名句
譯文
夢醒只見高高樓臺閣門緊鎖，酒意消退但見帷簾重重低垂。去年冬天惹起的恨恚來惱我，恰是落花紛墜斯人孤獨佇立，細雨霏霏之中燕兒翩翩雙飛。
依然清晰記得初次見到小蘋，穿着繡有兩重心字的小衣衫。撥彈琵琶舞弦訴說相思滋味，當時月光是那樣的皎潔如玉，她像一朵美麗的彩雲翩然歸去。
注釋
臨江仙：雙調小令，唐教坊曲名，後用爲詞牌。《樂章集》入「仙呂調」，《張子野詞》入「高平調」。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演爲慢曲，九十三字，前闋五平韻，後闋六平韻。
「夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂」句：眼前實景，「夢後」「酒醒」互文，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云「一場愁夢酒醒時」；「樓臺高鎖」，從外面看，「簾幕低垂」，就裏面説，也衹是一個地方的互文，表示春來意與非常闌珊。許渾《客有卜居不遂薄遊汧隴因題》：「樓臺深鎖無人到，落盡春風第一花。」
卻來：又來，再來。
「去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。」句：「去年春恨」是較近的一層回憶，獨立花前，閒看燕子，比今年的醉眠愁臥，靜掩房櫳意興還稍好一些。鄭谷《杏花》：「小桃初謝後，雙燕卻來時。」「獨立」與「雙燕」對照，已暗逗懷人意。《五代詩話·卷七》引翁宏《宮詞》「落花人獨立，微雨燕雙飛。」（翁詩全篇見《詩話總龜·前集卷十一》）以下直到篇末，是更遠的回憶，即此篇的本事。
小蘋：當時歌女名。汲古閣本《小山詞》作者自跋：「始時沈十二廉叔，陳十君寵家，有蓮、鴻、蘋、雲，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒。」小蓮、小蘋等名，又見他的《玉樓春》詞中。
心字羅衣：未詳。明·楊慎《詞品·卷二》：「心字羅衣則謂心字香薰之爾，或謂女人衣曲領如心字。」説亦未必確。疑指衣上的花紋。「心」當是篆體，故可作爲圖案。「兩重心字」，殆含「心心」義。李白《宮中行樂詞八首》之一：「山花插鬢髻，石竹繡羅衣」，僅就兩句字面，雖似與此句差遠，但太白彼詩篇末云：「只愁歌舞散，化作彩雲飛」，顯然爲此詞結句所本，則「羅衣」云云蓋亦相綰合。前人記誦廣博，於創作時，每以聯想的關係，錯雜融會，成爲新篇。此等例子正多，殆有不勝枚舉者。
彩雲：比喻美人。江淹《麗色賦》：「其少進也，如彩雲出崖。」其比喻美人之取義仍從《高唐賦》「行雲」來，屢見李白集中，如《感遇四首》之四「巫山賦彩雲」、《鳳凰曲》「影滅彩雲斷」及前引《宮中行樂詞》。白居易《簡簡吟》：「彩雲易散琉璃脆。」此篇「當時明月」「曾照彩雲」，與諸例均合，寓追懷追昔之意，即作者自跋所云。
序
這是懷舊憶人之作，所憶的是作者傾心愛慕、至老不能忘情的一位少女。此詞代表了晏幾道深婉精美的藝術風格。因懷人而夢，爲解愁而酒。夢後酒醒，愈感孤寂，「高鎖」、「低垂」顯見孤寂之境，自然兜出一「恨」字，「春恨」又來，説明傷春懷人年復一年。如今更爲深沉。末嵌入古人詩句，畫出一幅暮春獨立懷人圖。「微雨」、「落花」，春意闌珊；「人獨」、「燕雙」，倍增懷思。渾化無跡，意象妙絶。「記得」轉入所懷內容，即對小蘋第一印象。美妙之打扮，含情之彈奏，月光下之飄然歸去，尤以此三種細節，深印腦際，終身難忘。全篇由懷人之境之形，進而寫所懷之人之事，情真、意婉、人美、語工，諸美薈萃，實罕其匹。這首詞對偶工整，出語俊逸，寫得曲折深婉。
賞析
這首詞抒發作者對歌女小蘋懷念之情。比較起來，這首《臨江仙·夢後樓臺高鎖》在作者衆多的懷念歌女詞中更有其獨到之處。全詞共四層：
「夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂」爲第一層。這兩句首先給人一種夢幻般的感覺。如不仔細體味，很難領會它的真實含義。其實是詞人用兩個不同場合中的感受來重複他思念小蘋的迷惘之情。由於他用的是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調。所以並不使人感到囉嗦，卻能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規寫法，就必須大力渲染夢境，使讀者瞭解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作者卻別開生面，從他筆下迸出來的是「夢後樓臺高鎖」。即經過甜蜜的夢境之後，含恨望着高樓，門是鎖着的，意中人並不眞的在樓上輕歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯想。這樣就大大地增加了詞句的內涵和感染力。至於「夢」和「樓」有什麼必然聯繫，衹要細心體味詞中的每一句話，就會找到答案。這兩句的後面緊接着「去年春恨卻來時」。既然詞人寫的是「春恨」，他做的必然是春夢了。回憶夢境，卻怨「樓臺高鎖」，那就等於告訴讀者，他在夢中是和小蘋歌舞於高樓之上。請再看晏幾道的一首《清平樂·幺絃寫意》：「幺絃寫意，意密絃聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨餘淡月朦朧，一夜夢魂何處？那回楊葉樓中。」這首詞雖然也沒有寫出夢境，卻能使讀者聯想到，這是非常使人難以忘懷的夢境。以上所談是詞人第一個場合的感受。另一個場合的感受是：「酒醒簾幕低垂」，在不省人事的醉鄉中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的樓閣，簾幕低垂，門窗是關着的，人已遠去，詞人想借酒消愁，但愁不能消。
「去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛」三句爲第二層。「去年」兩字起了承前啓後的作用。有了「去年」二字第一層就有了依據。説明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的「記得」「當時」「曾照」就有了着落，把這些詞句串聯起來，整首詞就成了一件無縫的天衣。遣詞之妙，獨具匠心！「卻」字和李商隱《夜雨寄北》中「卻話巴山夜雨時」中的「卻」字一樣，當「又」字「再」字解。意思是説：去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接着詞人借用五代翁宏《春殘》「又是春殘也，如何出翠幃？落花人獨立，微雨燕雙飛」的最後兩句，但比翁詩用意更深。「落花」示傷春之感，「燕雙飛」寓繾綣之情。古人常用「雙燕」反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延巳《醉桃源·南園春半踏青時》「鞦韆慵困解羅衣，畫梁雙燕飛」就是其中一例。晏詞一寫「人獨立」再寫「燕雙飛」形成了鮮明的對比。此篇蓋襲用成語，但翁宏詩作不出名，小晏詞句卻十分煊赫。這裏也有好些原因：樂府向例可引用詩句，所謂「以詩入樂」，如用得渾然天成，恰當好處，評家且認爲是一種優點，其一也；詩詞體性亦不盡同，有用在詩中並不甚好，而在詞中卻很好的，如晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》的「無可奈何」、「似曾相識」一聯，其二也；優劣當以全篇論，不可單憑摘句，其三也。
「記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上説相思」爲第三層。歐陽修《好女兒令·眼細眉長》：「一身繡出，兩重心字，淺淺金黃。」詞人有意借用小蘋穿的「心字羅衣」來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出「琵琶絃上説相思」，使人很自然地聯想起白居易《琵琶行》「低眉信手續續彈，説盡心中無限事」的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。
第四層是最後兩句：「當時明月在，曾照彩雲歸」這兩句是化用李白《宮中行樂詞》「只愁歌舞散，化作彩雲飛」。中國社科院文學研究所編的《唐宋詞選》把「當時明月在，曾照彩雲歸」解釋爲「當初曾經照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見」，這樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋爲「當時皓月當空，風景如畫的地方，現在似乎還留下小蘋歸去時，依依惜別的身影」。這樣會增加美的感受，像彩雲一樣的小蘋在讀者的頭腦裏，會更加嫵媚多姿了。把「在」字當作表示處所的方位詞用，因爲在吳系語中，「在」能表達這種意思。某處可説成「某在」。楊萬里《明發南屏》「新晴在在野花香」。「在在」猶「處處」也，可作佐證。這首《臨江仙》含蓄眞摯，字字關情。詞的上闋「去年春恨卻來時」可説是詞中的一枚時針，它表達了詞人處於痛苦和迷惘之中，其原因是由於他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要綫索。其餘四句好像是四個相對獨立的鏡頭（即「夢後」，「酒醒，「人獨立」，「燕雙飛」），每個鏡頭都渲染着詞人內心的痛苦，句句景中有情。
