陶庵夢憶 · 卷二 · 紹興琴派

明 · 張岱

丙辰，學琴於王侶鵝。紹興存王明泉派者推侶鵝，學《漁樵回答》、《列子御風》《碧玉調》、《水龍吟》、《搗衣環珮聲》等曲。戊午，學琴於王本吾，半年得二十餘曲：《雁落平沙》、《山居吟》、《靜觀吟》、《清夜坐鐘》、《烏夜詠》、《漢宮秋》《高山流水》、《梅花弄》、《淳化引》、《滄江夜雨》、《莊周夢》，又《胡笳十八拍》、《普庵咒》等小曲十餘種。王本吾指法圓靜，微帶油腔。余得其法，練熟還生，以澀勒出之，遂稱合作。同學者，範與蘭、尹爾韜、何紫翔、王士美、燕客、平子。與蘭、士美、燕客、平子俱不成，紫翔得本吾之八九而微嫩，爾韜得本吾之八九而微迂。余曾與本吾、紫翔、爾韜取琴四張彈之，如出一手，聽者駴服。後本吾而來越者，有張慎行、何明臺，結實有餘而蕭散不足，無出本吾上者。

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註釋

• 陶庵夢憶：張岱所著的一部散文集，書中記錄了他對往昔生活的回憶和種種見聞。
• 丙辰：干支紀年，這裏指的是具體的年份。
• 戊午：干支紀年，另一個具體的年份。
• 紹興：地名，今浙江紹興市。
• 《漁樵回答》《列子御風》《碧玉調》《水龍吟》《搗衣環佩聲》：均爲古曲名。
• 《雁落平沙》《山居吟》《靜觀吟》《清夜坐鐘》《烏夜詠》《漢宮秋》《高山流水》《梅花弄》《淳化引》《滄江夜雨》《莊周夢》：古曲名。
• 《胡笳十八拍》：中國古代樂府琴曲名。
• 《普庵咒》：佛教咒語曲。
• 指法圓靜：彈琴的指法圓潤安靜。
• 油腔：此處理解爲略有滑膩之感。
• 澀勒：指彈琴的手法，使琴聲不流於圓滑，有一種澀拙的感覺。
• 蕭散：瀟灑疏散，形容人的氣質或藝術風格。

翻譯

丙辰年，我向王侶鵝學習彈琴。在紹興，傳承王明泉琴派的要數王侶鵝，我跟他學習了《漁樵回答》《列子御風》《碧玉調》《水龍吟》《搗衣環佩聲》等曲子。戊午年，我向王本吾學琴，半年學會了二十多首曲子：《雁落平沙》《山居吟》《靜觀吟》《清夜坐鐘》《烏夜詠》《漢宮秋》《高山流水》《梅花弄》《淳化引》《滄江夜雨》《莊周夢》，還有《胡笳十八拍》《普庵咒》等十多種小曲。王本吾的指法圓潤安靜，稍微有點滑膩之感。我學到他的方法後，熟練之後又回到生疏的狀態，用一種澀拙的手法彈奏出來，於是達到了很好的效果。一起學習的人，有範與蘭、尹爾韜、何紫翔、王士美、燕客、平子。範與蘭、王士美、燕客、平子都學無所成，何紫翔學到了王本吾的八九成但稍顯稚嫩，尹爾韜學到了王本吾的八九成但稍顯迂腐。我曾經和王本吾、何紫翔、尹爾韜拿出四張琴彈奏，如同出自一人之手，聽的人都驚歎佩服。後來到越地來的王本吾的學生，有張慎行、何明臺，他們彈琴堅實有餘但瀟灑疏散不足，沒有超過王本吾的。

賞析

這段文字是張岱對自己學琴經歷的記述，生動地描繪了他向不同琴師學習的過程以及與同學們的交流和比較。文中不僅詳細列出了所學的琴曲，還對各位琴師的指法特點和學生們的學習成果進行了評價。通過對彈琴技法和學習效果的描述，展現了張岱對琴藝的熱愛和追求，以及他對音樂的敏銳感知和深刻理解。同時，也讓讀者感受到了當時紹興琴派的風貌和傳承情況。