點絳脣

宋 · 韓琦

病起懨懨，畫堂花謝添憔悴。亂紅飄砌。滴盡胭脂淚。
惆悵前春，誰向花前醉。愁無際。武陵回睇。人遠波空翠。

名句

• 人遠波空翠。
• 亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。
• 惆悵前春，誰向花前醉。

譯文

大病初起，精神睏倦，畫堂裏落花滿地，使我平添了幾許愁緒。凋零的花瓣在空中飛舞，墜落到石階上，如簌簌而落的胭脂淚，讓人心碎。
春天匆匆而逝，人也別離，與誰在花前共舞？愁緒如海，無邊無際。轉首回望那駐春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依舊濃翠。

注釋

點絳脣：詞牌名。《清真集》入“仙呂調”，元北曲同，但平仄句式略異，今京劇中猶常用之。雙調四十一字，前片三仄韻，後片四仄韻。
懨懨：形容精神萎靡不振的樣子。一本作“厭厭”。
砌：臺階。
武陵：這裏指武陵溪，語出陶淵明《桃花源記》。回睇：轉眼而望。

賞析

此詞抒發了作者病體初愈、徘徊香徑時，悼惜春殘花落、感傷年華流逝的惘悵和哀愁。
詞的上片，情景交融，辭意悽婉。“病起懨懨”，即《青箱雜記》所說的“一日病起”，這句是實寫作者當時的情況。由於生病，心緒愁悶，故見畫堂前正在凋謝的花枝，也好像更增添了幾分憔悴。“畫堂”句，不僅點出了暮春的節候特徵，而且亦花亦人，花人兼寫：“憔悴”，既是寫凋謝的花，也是寫老病的人；人因“病起懨懨”，而覺得花也憔悴；而花的凋謝也更增加了病人心理上的“懨懨”。“亂紅”兩句，緊承“畫堂”句，進一步描繪物象，渲染氣氛。有“畫堂花謝”，即有“亂紅飄砌”。“砌”應“畫堂”，“亂紅”應“花謝”，連環相扣，正是作者用筆縝密之處。“滴盡胭脂淚”，則情濃意切，極盡渲染之能事。“胭脂淚”，形象地描繪“亂紅”的飄墜，賦予落花以傷感的人情，同時也包含了作者自己的傷感。
下片轉入懷人念遠。“惆悵”兩句，寫前春人去，無人在花前共醉，只有“惆悵”而已。“惆悵”之至，轉而爲“愁”，愁且“無際”，足見其懷人之深。最後兩句，更以特出之筆，抒發此情。“武陵回睇”，即“回睇武陵”，由結句的“波空翠”看，作者當是由眼前的“亂紅飄砌”而聯想到“落英繽紛”的武陵溪，而那裏正是駐春藏人的好地方。但這裏並非是實指，而是藉以代指所懷念的人留連之地。不過，人在遠方，雖凝睇翹首，終是懷而不見，望中徒有翠波而已。“空”字傳神，極能表現作者那種悵惘、空虛的心情。
由落花而傷春，由傷春而懷人，暗寄時事身世之慨，全詞閒筆婉妙，深情幽韻，若不能自勝。這種情調與政治舞臺上剛毅英偉、喜怒不見於色的韓琦絕不相類。同樣的情況，還有范仲淹、司馬光等，皆一時名德重望，他們都寫過豔麗的小詞。其實，這倒是一種正常現象，如楊慎《詞品》所說：“人非太上，未免有情。”唐韓偓《流年》詩有云：“雄豪亦有流年恨，況是離魂易黯然。”再者，這與詞的發展特點有關。詞之初起，便以抒情爲上，《花間》之後，便形成了婉約的傳統，韓琦生活的那個時代，詞還沒有突破這個傳統。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

註釋

• 懨懨（yān yān）：形容精神萎靡不振的樣子。
• 砌：臺階。
• 胭脂淚：指落花上的露珠，就好像花的眼淚，這裏將落花擬人化。
• 武陵：用陶淵明《桃花源記》中武陵漁人誤入桃花源的典故，這裏代指曾經遊玩或有美好回憶的地方。
• 回睇（dì）：回頭看 。

翻譯

大病初癒，我精神萎靡不振，看着畫堂前的花兒凋謝，更添幾分憔悴。雜亂的落花飄落在臺階之上，那花瓣上的露珠好似花兒流下的傷心淚水。 回想起從前美好的春日時光，心中滿是惆悵，當初又是誰在花前開懷暢飲沉醉呢？如今愁緒無邊無際，我回頭望向曾經遊玩過的地方，那個人已經遠去，只留下一片空茫的翠色水波。

賞析

這首詞描繪出主人公病癒後看到花謝春殘的情景，從而引發內心無盡的惆悵。開篇「病起懨懨，畫堂花謝添憔悴」，直接點明自己病體初愈精神不佳，又以花謝之景襯托心境，讓憔悴之感倍增。「亂紅飄砌。滴盡胭脂淚」將落花之景寫得十分悽美，落花好似帶着情感，深化了傷春的主題。 下闋通過回憶前春花前醉酒的歡樂，與當下的愁悶形成鮮明對比，突出了此刻的寂寞惆悵。「武陵回睇。人遠波空翠」以景結情，主人公回首望向曾經的地方，然而心儀之人已遠，眼前唯有空闊翠綠的水波，給人留下悠長的餘韻，將那種無法排解的思念和憂愁表現得細膩又深沉，整首詞情景交融，情感真摯動人 。