浣溪沙 · 縹緲紅粧照淺溪

宋 · 蘇軾

縹緲紅粧照淺溪，薄雲疎雨不成泥。送君何處古臺西。
廢沼夜來秋水滿，茂林深處晩鶯啼。行人腸斷草悽迷。

名句

• 廢沼夜來鞦水滿，茂林深処晚鶯啼。

譯文

隱約可以看見紅粧照映着淺溪，薄薄的雲帶着稀稀的雨灑在地上不成泥。送君地在何處？在戲馬臺西。
乾涸的水塘昨夜後積滿秋水，茂密的樹林深處，晚鶯啼叫不止。行人斷腸之處，青草是那樣淒涼迷離。

注釋

浣溪沙：詞牌名。原爲唐代教坊曲，《金奩集》入「黃鐘宮」，《張子野詞》入「中呂宮」。唐聲詩唐代配樂之近體詩亦有「浣溪沙」調名，歌詞爲七言六句形式；又有「浣紗女」調名，歌詞爲五言四句形式。從字義上來看，「浣」，洗滌、漂洗也；「沙」，古通「紗」，故所「浣」者，「紗」也。敦煌出土之唐寫本《雲謡集·雜曲子》及五代後蜀趙崇祚《花間集》所録毛平珪、閻處士、毛熙震、李德潤詞，調名均題爲「浣紗溪」。據南朝宋孔靈符《會稽記》載：「勾踐索美女以獻呉王，得諸暨羅山賣薪女西施、鄭旦，先教習於土城山。山邊有石，云是西施浣紗石」。今浙江諸暨市南近郊的苧蘿山下浣紗溪畔有浣紗石，上有傳爲東晉王右軍所書「浣紗」二字，卽所傳春秋時越國美女西子浣紗處。一説浣紗溪卽浙江紹興南二十里若耶溪。總之，調名「浣紗溪」的本意卽詠西子浣紗之溪。又，近人梁啓勛《詞學·調名》云：「《浣紗溪》，杜少陵詩『移船先生廟，洗藥浣紗溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《絶句三首》詩有「移船先主廟，洗藥浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而無浣紗溪，況且梁啓勛所引詩句，其中的「生」「紗」二字尙有異文，故梁説僅備參考。最早采用此調的是唐人韓致堯，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》爲正體，另有四種變體。正體雙調，四十二字，上闋三句，三平韻；下闋三句，兩平韻；過闋二句多用對偶。另有仄韻體，始於南唐後主。此調音節明快，句式整齊，易於上口，爲婉約、豪放兩派詞人所常用。別有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，上下闋各增三字，韻全同。張子澄詞有「露濃香泛小庭花」句，名《小庭花》；韓澗泉詞有「芍藥酴縻滿院春」句，名《滿院春》；有「東風拂欄露猶寒」句，名《東風寒》；有「一曲西風醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黃花菊自開」句，名《霜菊黃》；有「廣寒曾折最髙枝」句，名《廣寒枝》；有「春風初試薄羅衫」句，名《試香羅》；有「淸和風裏緑蔭初」句，名《淸和風》；有「一番春事怨啼鵑」句，名《怨啼鵑》。
古臺：龍楡生箋引《東坡詩集》王注：「次公曰：『戲馬臺在徐州彭城縣，項羽所築。宋武建第舍，重九日引賓客登臺賦詩。自春秋以來，乃用武之處。春秋鄭伯取宋彭城，而漢髙祖、項羽皆起於此。後漢呂布自下邳相持，築城於彭城。』」又引《欽定大淸一統志·巻六十九·〈徐州府·戲馬臺〉》：「戲馬臺，在銅山縣南。晉義熙中劉裕至彭城，九日大會賔僚賦詩於此。宋元嘉二十七年，魏主南侵至彭城亦嘗登之。《〈水經〉注》：『彭城南有項羽掠馬臺。』《元和郡縣志》：『戲馬臺在彭城縣東南二里。宋於臺上置寺。』《舊志》：『臺髙十仞，廣數百歩。』蘇軾以此爲城南之重蔽，今爲臺頭寺有故塔在焉。」

序

《浣溪沙·縹緲紅粧照淺溪》是北宋文學家蘇東坡創作的一首詞。這是一首送別之作。全詞大半寫景，寫景卻栩栩如生，或視、或聽、或聲、或色，描繪一幅眞切動人的送別場景，上闋先寫在戲馬臺西送別友人時的眼前景物，下闋拓展意境，進一步通過寓情於景的手法加深了依依惜別的情意。

賞析

這是一首送別之作。蘇東坡交遊廣泛，又多情善感，自通判杭州以來，已寫下了大量的別情詞，其中不乏膾炙人口的佳作。這首詞雖然不甚引人注目，卻自有其不可掩的藝術特色。
寓情於景。這是這首詞一箇最顯著的特點。全詞大半篇幅寫景，有點潑墨如雲的勁頭。上闋先寫在戲馬臺西送別友人時的眼前景物：遠處，隱約見到一個女郎的盛裝映照在淺淺的溪水之中，天空雲氣稀薄，零星小雨仍在下著，路面上泥濘倒也無多。而隨著詞人在郊野上行進的腳步，下闋也拓展了境界：昨夜大雨滂沱，原來乾涸的池沼已經漲滿了秋水，天已傍晚，茂密的樹林深處傳來了黃鶯的啼鳴，前方還有撲入人的視野的大片入秋枯萎的野草。這種種景物衹有「紅粧照淺溪」略具美感，而因「縹緲」充其量帶有幾分朦朧美，其餘基本色調則是灰暗、荒凉。所以盡管詞中對有關情事僅略予點明——「送君」、「行人腸斷」，見出送別之意，對抒情主人公觸目傷懷，感極而悲的情緒，還是可以深切體認的。質言之，詞人是藉蕭瑟、凄凉的秋景，來寫傷別之情。
詩中有畫。這體現了詞人在創作中的一種審美追求。這種審美追求，來自對唐代詩人與畫家集於一身的王維詩、畫作品的深入體悟，也與詞人持有詩畫一律、詩詞一體的藝術見解密不可分。在這首詞創作中，詞人充分調動視覺、聽覺等感官方面的功能，運用白描手法，將遠近、髙下、隱顯、明暗等不同的景物收入畫幅，繪出了一長幅秋景圖，就是這方面一箇成功的例子。
對面著筆。這可以從末句「行人腸斷草凄迷」看出來的。詞人説，面對一片凄凉而模糊的衰草，友人會極度傷心的。單就這一句而論，可以説是情景交融，而從表現別情的角度來説，則是從對面著筆。當然，寫友人離別的悲傷，乃是爲了深一層地表現詞人自己的悲傷，因而有花面相映之妙。
這首詞大半寫景，寫景卻栩栩如生，或視、或聽、或聲、或色，描繪一幅眞切動人的送別場景，更加深了依依惜別的情意。

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注釋

• 縹緲：形容隱隱約約，若有若無的樣子。
• 紅妝：指女子的盛裝，這裡用來形容景色的豔麗。

繙譯

隱隱約約的豔麗妝容映照在淺淺的谿流之上。稀薄的雲層和稀疏的細雨不會讓道路變成泥濘。在何処送你呢，在古老的台地西邊。廢棄的池塘夜裡鞦水漲滿，茂密樹林的深処晚上有黃鶯啼叫。出行的人極度悲傷，看著那荒草淒淒迷迷。

賞析

這首詞描繪了一幅送別的場景，詞的上闋點明送別的地點——古台西，“縹緲紅妝照淺谿”以美妙的景致烘染氛圍。下闋通過描寫廢沼的鞦水和茂林深処的晚鶯啼叫，進一步烘托出一種淒清的氛圍，“行人腸斷草淒迷”則直接表達了離別的悲傷與惆悵。整首詞意境淒美，情景交融，細致地刻畫了送別的心情和環境。