減字木蘭花 · 己卯儋耳春詞

宋 · 蘇軾

春牛春杖，無限春風來海上。便與春工，染得桃紅似肉紅。
春旙春勝，一陣春風吹酒醒。不似天涯，捲起楊花似雪花。

名句

• 春幡春勝，一陣春風吹酒醒。
• 便丐春工，染得桃紅似肉紅。
• 春牛春杖，無限春風來海上。

譯文

牽着春天的泥塑耕牛，拉起春天的泥塑犁杖，泥塑的耕夫站在二者的近旁。春風無限，來自海上。於是請來春神的神功，把桃花紅染得像肉色紅。
豎立春天的綠幡，剪成春天的綵勝。一陣春風，吹我酒醒。此地不像海角天涯，捲起的楊花，頗似雪花。

注釋

減字木蘭花：詞牌名。《木蘭花》原爲唐教坊曲，《金奩集》入「林鐘商調」。《花間集》所録三首各不相同，茲以韋端己《木蘭花·獨上小樓春欲暮》詞爲準。五十五字，前後闋各三仄韻，不同部換叶。《尊前集》所録皆五十六字體，北宋以後多遵用之。《樂章集》及《張子野詞》幷入「林鐘商」。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入「仙呂調」，前後闋各三仄韻平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入「大石調」，似又有區別。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入「林鐘商」，《樂章集》入「仙呂調」。四十四字，前後闋第一、三句各減三字，改爲平仄韻互換格，毎闋兩仄韻、兩平韻。又有《偸聲木蘭花》，入「仙呂調」。五十字，前後闋第三句各減三字，平仄韻互換與《減字木蘭花》相同。宋教坊複演爲《木蘭花慢》，《樂章集》入「南呂調」，百一字，前闋五平韻，後闋七平韻。茲陳五格，以見一曲演化之由，他可類推。《減字木蘭花》四字句與七字句相間，句句用韻，仄韻與平韻交互，毎兩句爲一意群，詞意轉折，適於各種題材，故宋人用此調者極多。《梅苑》李子正詞名《減蘭》。徐介軒詞名《木蘭香》。《髙麗史·樂志》名《天下樂令》。
「己卯儋耳春詞」：明呉訥鈔本、《蘇長公二妙集》本、毛本作「立春」。
儋耳：龍楡生箋：「《元和郡縣志》：『漢武帝始置珠崖、儋耳二郡。唐貞觀五年，以崖州之瓊山縣置瓊州。貞元五年，升都督府，以儋、崖、振、萬四州隸焉。』《瓊州府志》：『儋耳城西髙麻都，有儋耳城遺址。唐平蕭銑，置儋州，始還治城東。天寶元年，改昌化郡。宋改昌化軍，南渡後廢爲宜倫縣。』」
春牛春杖：傅子立注：「今立春前五日，郡邑並造土牛、耕夫、犁具於門外之東。是日質明，有司爲壇以祭先農，而官吏各具縷杖環撃牛者三，所以示勸耕之意。」劉尚榮按：「事見《隋書·巻七·禮儀志》。」
便與：元延祐本作「便丐」。
春旙春勝：傅子立注：「《續漢·禮儀志》：『立春之日，立靑旙於門外。』賈充《典戒》：『人日造華勝相遺，像瑞圖金勝之形，又像西王母戴勝。』」劉尚榮按：「參見晉司馬彪撰《後漢書·志第四·禮儀上》，此係節引。南朝梁·宗懍《荊楚歳時記》及《海録碎事·巻二·〈天部·人日門·華勝相遺〉》引作『賈充李夫人《典戒》』云云，然《藝文類聚·巻四·〈歳時部·人日〉》引同傅注，署作『賈充《典戒》』，則作者亦存疑。原書已失傳，録諸家異説以待詳察。」
楊花似雪花：傅子立注：「桃紅楊花，毎見仲春之時。南海地暖，方春已盛。」

序

這首詞的上闋寫海南春早。春風陣陣，桃花灼灼一派備耕景象。對此，作者心中充滿喜悅之情。下闋寫迎春儀式的宴席上春酒醉人，預兆豐穩之年；接著寫海南的楊花好似中原的雪花，贊嘆「不似天涯」，表現作者對海南懷有親切情感。詞中情感濃烈，攝取了顯示春光典型的事物，描繪色彩鮮明，有意運用複疊的語言，造成輕快節奏幷突出重點詞語，收到富有感染力的藝術效果。

賞析

海南島在宋時被目爲蠻瘴僻遠的「天涯海角」之地，前人偶有所詠，大都是面對異鄉荒凉景色，興起飄零流落的悲感。東坡此詞卻以歡快跳躍的筆觸，突出了邊陲絢麗的春光和充滿生機的大自然，在中國詞史中，這是對海南之春的第一首熱情贊歌。東坡與其他逐客不同，他對異地風物不是排斥、敵視，而是由衷地認同。他當時所作的《被酒獨行遍至子雲威徽先覺四黎之舍》詩中也説「莫作天涯萬里意，溪邊自有舞雩風」，寫溪風習習，頓忘身處天涯，與此詞同旨。東坡一生足迹走遍大半箇中國，或是遊宦，或是貶逐，但他對所到之地總是懷著第二故鄉的感情，這又反映出他隨遇而安的曠達人生觀。
《減字木蘭花》上、下闋句式全同。此詞上、下闋首句，都從立春的習俗發端。古時立春日，「立靑幡，施土牛耕人於門外，以示兆民」（《後漢書·禮儀志上》）。上、下闋首句交代立春日習俗後，第二句都是寫「春風」：一則曰「無限春風來海上」。作者《儋耳》詩也説：「垂天雌霓雲端下，快意雄風海上來。」風從海上來，不僅寫出地處海島的特點，而且境界壯闊，令人胸襟爲之一舒。二則曰「一陣春風吹酒醒」，點明迎春儀式的宴席上春酒醉人，興致勃發，情趣濃鬱。兩處寫「春風」都有力地強化全詞歡快的基調。以後都出以景語：上闋寫桃花，下闋寫楊花，紅白相襯，分外妖嬈。寫桃花句，大意是乞得春神之力，把桃花染成粉紅。這裏把春神人格化，見出造物主孳乳人間萬物的親切之情。寫楊花句，卻是全詞點睛之筆。海南地暖，其時已見楊花。作者次年人日有詩云「新巢語燕還窺硯」，方回《瀛奎律髓》評此詩云：「海南人日，燕已來巢，亦異事。」原來在中原，燕到春分前後始至，與楊柳飛花約略同時。以此知海南物候之異，楊花、新燕幷早春可見。而早春時節，中原時或降雪。作者用海南所無的雪花來比擬海南早見的楊花，那麽，海南即是跟中原一般景色。於是發出「不似天涯」的感嘆了。——這是全詞的主旨所在。
如前所述，此詞內容一是禮贊海南之春，在中國古代詩詞題材中有開拓意義；二是表達作者曠達之懷，對中國舊時代知識分子影響深遠。這是東坡此詞高出常人的地方。以南北宋之交的朱希眞的兩首詞來對讀，朱的《訴衷情》也寫立春：「靑旗彩勝又迎春，暖律應祥雲。金盤內家生菜，宮院遍承恩。時節好，管弦新，度昇平。惠風遲日，柳眼梅心，任醉芳尊。」這裏也有「靑旗」、「彩勝」、「惠風」、「柳眼」、「醉尊」，但一派宮廷的富貴「昇平」氣象，了解南北宋之交政局的讀者自然會對此詞産生遺憾和失望。比之蘇詞眞切的自然風光，遜色得多了。朱希眞另一首《沙塞子》説：「萬里飄零南越，山引淚，酒添愁。不見鳳樓龍闕又驚秋。九日江亭閑望，蠻樹繞，瘴雲浮。腸斷紅蕉花晚水西流。」這是寫南越的重陽節。但所見者爲「蠻樹」、「瘴雲」，由景引情者爲「山引淚，酒添愁」，突出的是「不見鳳樓龍闕」的流落異鄉之悲。朱希眞此詞作於南渡以後，思鄉之愁含有家國之痛，其思想和藝術都有可取之處，吳曾《能改齋漫錄》卷十七「顔持約詞不減唐人語」條也稱贊此詞「不減唐人語」。但此類內容的詞作在當時詞人中不難發現，與蘇詞相比，又迥異其趣。二詞相較，對異地風物有排斥和認同的差別，從而更可見出蘇詞的獨特箇性。
這首詞在寫作手法上的特點是大量使用同字。把同一箇字重複地間隔使用，有的修辭學書上稱爲「類字」。（如果接連使用稱「疊字」，如李易安《聲聲慢》「尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚」。）清人許蒿廬《詞綜偶評》云：「《玉臺新詠》載梁元帝《春日》詩用二十三『春』字，鮑泉奉和用三十『新』字……余謂此體實起於淵明《止酒》詩，當名之曰『止酒詩體』。」本來，遣詞造句一般要避免重復。《文心雕龍·練字第三十九》提出的四項練字要求，其中之一就是「權重出」，以「同字相犯」爲戒。但是，有的作者偏偏利用「同字」來獲得別一種藝術效果：音調增加美聽，主旨得到強調和渲染。而其間用法頗多變化，仍有高下之別。陶淵明的《止酒》詩，每句用「止」字，共二十箇，可能受了民間歌謡的影響，畢竟是遊戲之作。梁元帝《春日》詩説：「春還春節美，春日春風過。春心日日異，春情處處多。處處春芳動，日日春禽變。春意春已繁，春人春不見。不見懷春人，徒望春光新。春愁春自結，春結誰能申。欲道春園趣，復憶春時人。春人竟何在，空爽上春期。獨念春花落，還似昔春時。」共十八句竟用二十三箇「春」字，再加上「日日」、「處處」、「不見」等重用兩次，字法稠疊，頗嫌堆垛。再如五代時歐陽炯《清平樂》：「春來階砌，春雨如絲細。春地滿飄紅杏蔕，春燕舞隨風勢。春幡細縷春繒，春閨一點春燈，自是春心繚亂，非干春夢無憑。」這首詞也寫立春，爲突出傷春之情，一連用了十箇「春」字，句句用「春」，有兩句用了兩箇「春」字，也稍有平板堆砌之感。東坡此詞卻不然。全詞八句，共用七箇「春」字（其中兩箇是「春風」），但不平均配置，有的一句兩箇，有的一句一箇，有三句不用，顯得錯落有致；而不用「春」字之句，如「染得桃紅似肉紅」，「捲起楊花似雪花」，卻分別用了兩箇「紅」字，兩箇「花」字。其實，東坡在寫作此詞時，幷非有意要作如此複雜的變化，他衹是爲海南春色所感發，一氣貫注地寫下這首詞，因而自然眞切，樸實感人，而無絲毫玩弄技巧之弊。後世詞人中也不乏擅長此法的，南宋周竹坡《蝶戀花》下闋：「春去可堪人也去，枝上殘紅，不忍擡頭覷。假使留春春肯住，喚誰相伴春同處。」前後用四箇「春」字，強調「春去人也去」的孤寂。蔡申道《踏莎行》下闋「百計留君，留君不住，留君不住君須去。望君頻嚮夢中來，免教腸斷巫山雨」，共用五箇「君」字，突出留君之難。這都是佳例。

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注釋

• 儋（dān）耳：地名，今海南省儋州市。
• 春幡（fān）：春旗。舊俗於立春日或掛春幡於樹梢，或剪繒絹成小幡，連綴簪之於首，以示迎春之意。
• 春勝：一種剪成圖案或文字的剪紙，也叫“春屏”或“方勝”。

繙譯

牽著春天的耕牛，拿著春天的辳杖，無限的春風從海上吹來。於是祈求春神造化之工，把桃花染得如同肉色般鮮紅。 春旗春勝，一陣春風將醉酒吹醒。這裡不像天涯海角，卷起的楊花好似雪花飄飛。

賞析

這首詞寫了春天的景象和感受，充滿了生機和喜悅。詞的上片主要描寫了春天的氣息和桃花的豔麗，通過“無限春風來海上”表現春風的浩蕩，“染得桃紅似肉紅”則形象地寫出桃花的鮮豔。下片寫春風吹酒醒的愜意以及楊花似雪花的奇特景象，令人感受到春天的獨特氛圍。整躰語言清新明快，生動地展現了海南春天的特色風貌，也透露出詞人對春天的熱愛和對生活的積極態度。同時，用天涯之地的楊花來作比，增添了一份新奇和樂趣。