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譯文
琵琶聲像琢磨玉器一樣，聲如春鳥鳴轉，雹落冰下。醉倒在酒杯前，又感到颼颼寒意，如湖上刮起來的風吹入座中。
彈奏《轉關六幺》琵琶曲，琵琶撥絃發出春天流水的聲響，是一種流動的美感。五更將盡月落之時，更請彈奏高昂的宮調。
注釋
減字木蘭花：《木蘭花》原爲唐教坊曲，《金奩集》入「林鐘商調」。《花間集》所録三首各不相同，茲以韋端己詞爲準。五十五字，前後闋各三仄韻，不同部換叶。《尊前集》所録皆五十六字體，北宋以後多遵用之。《樂章集》及《張子野詞》幷入「林鐘商」。其名《木蘭花令》者，《樂章集》入「仙呂調」，前後闋各三仄韻（平仄句式與《玉樓春》全同，但《樂章集》以《玉樓春》入「大石調」，似又有區別）。別有《減字木蘭花》，《張子野詞》入「林鐘商」，《樂章集》入「仙呂調」。四十四字，前後闋第一、三句各減三字，改爲平仄韻互換格，毎闋兩仄韻、兩平韻。又有《偸聲木蘭花》，入「仙呂調」。五十字，衹兩闋幷於第三句各減三字，平仄韻互換，與《減字木蘭花》相同。宋教坊複演爲《木蘭花慢》，《樂章集》入「南呂調」，一百一字，前闋五平韻，後闋七平韻。茲陳五格，以見一曲演化之由，他可類推。
題注：傅注本、明呉訥鈔本、毛本倶未收，唯見元延祐本《東坡樂府·巻上》。
響琢：卽響玉，喩樂聲如擊玉，淸脆悅耳。
花上春禽冰上雹：喩樂聲時而輕柔鮮麗，時而冷峻髙亢。
入座寒：此詞與《九月十五日觀月聽琴西湖示座客》作於同時，深秋月夜，寒意襲人。
《轉關》《鑊（huò）索》：龍楡生箋引《石湖詩集·巻三十一·復作韻記昨日坐中劇談及趙家琵琶之妙呈王正之提刑二絶》自注：「正之云：『《轉關六幺》、《濩索梁州》、《歴弦薄媚》、《醉吟商胡渭州》，此四曲承平時専入琵琶，今不復有能傳者。』余按《北夣瑣言》載，黔南節度王保義女善彈琵琶，夢呉人授曲，内有《醉吟商》一調，其來逺矣。」又引《白石道人歌曲·巻二·〈令·醉吟商小品序〉》：「石湖老人謂予云：琵琶有四曲，今不傳矣。曰《濩索一曰濩弦梁州》、《轉闗緑腰》、《醉吟商胡渭州》、《歴弦薄媚》也。予每念之。辛亥之夏，予謁楊廷秀丈於金陵邸中，遇琵琶工解作《醉吟商胡渭州》，因求得品絃法，譯成此譜，實雙聲耳。」再引《敖臞菴詩話》：「樂譜琵琶曲有《轉關六幺》、取其聲調諧婉。又有《濩索梁州》，謂其音節間繁。」
春水流絃：龍楡生箋引唐·白樂天《琵琶行》：「間關鶯語花底滑，幽咽流泉水下灘。」
宮髙奏獨彈：獨奏髙昂宮調。
序
《減字木蘭花·空牀響琢》是北宋文學家蘇東坡創作的一首詞。這首詞描摹琵琶樂聲的變化和聽感。上闋寫出了宴席間聽琵琶演奏時如醉如癡的感覺，下闋渲染了「冰上雹」的音響所産生的藝術效果。此詞以一連串比喩寫出了琵琶樂聲的變化多端與悅耳動聽，把樂聲化爲具體可感的形象，是對前人技法繼承。
賞析
這是一首聽樂詞。聽樂詞由聽樂詩發展而來。在包括音樂在內的唐代藝術全面繁榮的背景下，唐詩百花園中出現了聽樂詩等新的品種。在眾多的聽樂詩中，李頎的《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》、韓愈的《聽穎師彈琴》和李賀的《李憑箜篌引》無疑是其中的精品，自居易的《琵琶行》雖非聽樂詩，但詩中片段的音樂描寫更爲人所稱道。宋詞在抒情方面固然有自身的優長，而在題材領域卻大抵承襲前代詩歌的餘緒，聽樂詞也偶有所見。在東坡詞之前，歐陽修的《玉樓春·即席賦琵琶》已開了先例。
開頭一句便以琢玉的音響寫琵琶聲的清脆，接著以花枝上春鳥的鳴囀寫琵琶聲的悠揚婉轉，又以雹落冰上寫其質實沉悶；過片之後，再以弦上春水的流動寫樂聲的流美，以霜華人撥寫樂聲的凝重。綜合地看，作者以一連串比喩寫出了琵琶樂聲的變化多端與悅耳動聽，把看不見摸不著的樂聲化爲具體可感的形象（以語言文字爲媒介），是對前人技法很好地繼承。自居易在《琵琶行》中寫道：「問關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絶，凝絶不通聲暫歇。」前後相較，同樣臻於工妙。
此外，對主體感受的敍寫以及環境氣氛的渲染，也値得注意。這突出地表現爲上闋三、四兩句：「醉夢尊前，驚起湖風入座寒。」前一句實際上寫出了宴席間聽琵琶演奏時如醉如癡的感覺，後一句則渲染了當前的環境氣氛：精妙絶人的琵琶聲彷彿將湖風驚起，吹到座上，使人感到了一股寒意，——這應當是「冰上雹」的音響所産生的藝術效果。這與《琵琶行》中「東船西舫悄無言，惟見江心秋月白」這一筆襯託相比，也未必遜色。
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注釋
無特殊難理解詞語。
繙譯
空寂的牀上傳來玉琢般的聲響。那是春花上的春鳥如同冰上的冰雹般在鳴叫。沉醉在夢和酒樽之前。卻驚起了湖上的風進入座位帶來陣陣寒意。 轉動機關樞紐和系弦的繩索。春水般的樂聲從弦上流出如寒霜般彈撥而出。月亮西沉到更殘時分。又請求宮調更高地奏起獨彈的曲子。
賞析
這首詞營造出一種空霛、清幽的氛圍。上闋通過“空牀響琢”“花上春禽冰上雹”等描繪，展現出一種獨特的聲音和情境。“醉夢尊前”又增添了幾分迷離之感。下闋對音樂的描寫細致入微，“春水流弦霜入撥”形象地表現了音樂的美妙和獨特韻味。“月墮更闌”既點明時間的推移，又烘托出一種靜謐的意境。整首詞在描寫聲音、氛圍和情感上都獨具特色，給人獨特的藝術享受。
蘇軾
北宋文學家、書畫家，唐宋八大家之一，眉州眉山（今屬四川）人，字子瞻，一字和仲，號東坡居士。蘇老泉長子，蘇潁濱兄。與父、弟合稱「三蘇」，故又稱「大蘇」。宋仁宗嘉祐二年（1057年）進士。嘉祐六年（1061年），再中制科，授簽書鳳翔府節度判官廳事。宋英宗治平二年（1065年），召除判登聞鼓院，尋試館職，除直史館。治平三年，父卒，護喪歸蜀。宋神宗熙寧二年（1069年），服除，除判官告院兼判尚書祠部，權開封府推官。熙寧四年（1070年），上書論王介甫新法之不便，出為杭州通判。徙知密、徐二州。元豐二年（1079年），移知湖州，因詩托諷，逮赴台獄，史稱「烏台詩案」。獄罷，貶黃州團練副使，本州安置。元豐四年（1081年），移汝州團練副使。元豐八年（1085年）春，得請常州居住，十月起知登州。尋召除起居捨人。宋哲宗元祐元年（1086年）遷中書舍人，改翰林學士兼侍讀。元祐四年（1089年），以龍圖閣學士知杭州。會大旱，飢疾並作，東坡請免上供米，又減價糶常平米，存活甚眾。杭近海，民患地泉咸苦，東坡倡浚河通漕，又沿西湖東西三十里修長堤，民德之。元祐六年（1091年），除翰林學士承旨，尋因讒出知潁州，徙揚州。後以端明殿學士、翰林侍讀學士出知定州。紹聖元年（1094年），貶惠州。紹聖四年（1097年），再貶儋州。累貶瓊州別駕，居昌化。宋徽宗即位，元符三年（1100年）赦還，提舉玉局觀，復朝奉郎。建中靖國元年（1101年），卒於常州，年六十四（按：東坡生於宋仁宗景祐三年十二月十九日，時已入1037年）。宋孝宗時謚文忠。東坡於文學藝術堪稱全才。其文汪洋恣肆，清新暢達，與歐陽文忠並稱「歐蘇」，為唐宋八大家之一；為詩清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃山谷並稱「蘇黃」；作詞開豪放一派，變詞體綺靡之風，下啓南宋，與辛稼軒並稱「蘇辛」；工書，擅行、楷，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃山谷、米元章、蔡君謨並稱宋四家；畫學文與可，喜作枯木怪石，論畫主張神似。有《東坡集》四十卷、《東坡後集》二十卷、《和陶詩》四卷、《東坡七集》、《東坡志林》、《東坡樂府》、《仇池筆記》《論語說》等。《全宋詩》東坡詩，卷一至卷四六，以清道光刊王文誥《蘇文忠公詩編注集成》為底本，卷四七、卷四八，以清乾隆刊馮踵息《蘇文忠詩合注》為底本。校以宋刊半葉十行本《東坡集》《東坡後集》（殘，簡稱集甲）、宋刊半葉十二行本《東坡集》《東坡後集》（殘，簡稱集乙，集甲、集乙合稱集本）、宋眉山刊《蘇文忠公文集》（殘，簡稱集丙）、宋黃州刊《東坡先生後集》（殘，簡稱集丁），宋刊《東坡先生和陶淵明詩》（簡稱集戊）、宋刊《集注東坡先生詩前集》（殘，簡稱集注）、宋嘉泰刊施德初、顧景繁《注東坡先生詩》（殘，簡稱施甲）、宋景定補刊施、顧《注東坡先生詩》（殘，簡稱施乙，施甲、施乙合稱施本）、宋黃善夫家塾刊《王狀元集百家注分類東坡先生詩》（簡稱類甲）、宋泉州刊《王狀元集百家注分類東坡先生詩》（殘，簡稱類乙）、元務本書堂刊《增刊校正王狀元集注分類東坡先生詩》（簡稱類丙，類甲、類乙、類丙，合稱類本）、明成化刊《東坡七集》（簡稱七集）、明萬曆刊《重編東坡先生外集》（簡稱外集）、清查初白《補注東坡編年詩》（簡稱查注）、清馮踵息《蘇文忠詩合注》（簡稱合注）。參校資料一為金石碑帖和著錄金石詩文的專著的有關部分；一為清人、近人的蘇詩校勘批語，其中有何義門焯所校清康熙刊《施注蘇詩》（簡稱何校），盧檠齋、紀曉嵐所校清乾隆刊查注（分別簡稱盧校、紀校），章茗簃所校繆藝術風覆明成化《東坡七集》（簡稱章校）。卷四八所收詩篇除《重編東坡先生外集》外，還分別採自《春渚紀聞》、《侯鯖錄》等書，亦據所採各書及有關資料進行校勘。新輯集外詩，編為第四九卷。生平見《宋史·卷三百三十八·蘇軾傳》。
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