陶淵明歸去來兮 · 第四折

元 · 尚仲賢

〔正宮·倘秀才〕面對着青山故友，眼不見白衣送酒，我則怕明日黃花蝶也愁。好教我情緒懶，意難酬，無言低首。
〔靈壽杖〕西風落葉山容瘦，呀呀的雁過南樓，霜滿汀洲，水痕漸收。山潑黛層層嶮[1]，水泛碧粼粼皺。記的是清明三月三，不覺又重陽九月九。

注釋

[1].嶮（xiǎn險）：同“險”，險要高峻的樣子。

賞析

陶淵明是晉代大詩人。以他爲題材的元明戲曲大都聯繫到他辭官退隱的生活，表現他在《五柳先生傳》、《歸去來兮辭》等名篇中所顯示出來的不事權貴、嚮往田園的精神境界。元代有不少散曲歌詠陶淵明的歸隱事蹟，但元代雜劇專門寫陶淵明的卻並不多見，今知只有尚仲賢的這個劇目。流傳至今的這兩首曲子見於明初朱權的《太和正音譜》，清初李玉的《北詞廣正譜》則收了〔倘秀才〕一曲。《正音譜》中註明是“尚仲賢《歸去來兮》第四折”。天一閣本《錄鬼簿》題名作：“王太守白衣送酒，陶淵明歸去來兮。”由此可以推測，本劇劇情大約依據《晉書》本傳內容敷演。第四折當是寫陶淵明棄官歸田後的感情經歷。這兩首殘曲抒發了他在重陽節的一種感慨情懷。
〔倘秀才〕曲寫劇中主人陶淵明面對着青山如故，對比人事已非，不免感慨系之，愁緒頓生。他的腦中又浮現一幕令人難以忘懷的往事。那一年重陽節，他在菊叢中閒坐，正苦於無酒時，適逢江州刺史王弘派白衣小吏送酒來，正足以令他欣然一醉。但這種美好的情景已經逝而不返了。蘇軾曾有詞句雲：“萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。”（〔南鄉子〕《重九涵輝樓呈徐君猷》）今日正是重九時節，劇中的陶淵明大概又在宅邊菊叢中閒步，見此景生此情，發出了“明日黃花蝶也愁”的慨嘆，也就十分自然，並無借用痕跡。“無言低首”，一個“停頓”動作，以靜勝動，以少勝多，既表現了“情緒懶，意難酬”這種無奈的傷感，更寄寓了一種意味無限的韻致。也許這“無言”之中，正深蘊了一句“潛臺詞”，即東坡詞中的另一句話：“萬事到頭都是夢。”
〔靈壽杖〕曲詞內容經二折而成爲三層。首四句是第一層，寫眼前秋景。眼前是西風落葉、霜滿汀洲、山容已瘦、水痕漸收的蕭蕭秋色。突然耳邊傳來“呀呀”兩聲雁鳴，令人陡然爲之一驚。這北雁南飛，橫天而過，又爲蕭蕭秋色平添了幾分淒涼。這裏有兩處化用了前人的詩意：“西風落葉山容瘦”由宋代陸游《秋思》詩句“風林脫葉山容瘦”中化來；“雁過南樓，霜滿汀洲”由唐代杜荀鶴《題新雁》詩句“暮天新雁起汀洲”中化來。陸、杜的詩都是寫暮秋景物的，其“秋思”之情與本劇中此時的特定情境正天然吻合。接着，“山潑黛層層嶮，水泛碧粼粼皺”一個對句，是爲第二層，寫出了一番春意盎然的山水景色。山而“潑”黛，水而“泛”碧，多麼生動迷人，不僅色彩斑斕，而且生機勃勃。此對句以色彩濃郁的青山綠水，與上面所詠的山容瘦、水痕收正形成了鮮明的對照。這是劇中主人公對春天的回憶，對美好的故土的眷念。但回憶中的美好風光畢竟只是心中的瞬間幻影，很快又回到了暮秋的現實。這就是本曲的第三層，一個淡淡的對句：“記的是清明三月三，不覺又重陽九月九。”上句交待回憶中所見山水風光的時間；下句點明眼下的時令。於淡泊中隱隱透出了對時間匆匆流逝的嘆息，和對某種美好事物的失落的遺憾意緒。
從這兩首曲子中可以看出，《歸去來兮》是一個充滿着詩情畫意的雜劇。可惜我們已無法見到全劇風貌。這兩首曲子之所以留傳至今，是因爲在元明時演唱不絕，因而被廣爲記錄的緣故。這些曲子意蘊深致，富有魅力，而且音韻瀏亮，琅琅美聽，自然易於誦唱。〔靈壽杖〕更是傳唱於一時的名曲。至清中期李調元作《雨村曲話》時還倍加讚賞：“尚仲賢《歸去來兮》：‘西風落葉山容瘦，呀呀的雁過南樓’，俊語也。”