江州司馬青衫淚 · 第二折

元 · 馬致遠

〔叨叨令〕我這兩日上西樓盼望三十遍，空存得故人書，不見離人面。聽的行雁來也我立盡吹簫院，聞得聲馬嘶也目斷垂楊線。相公呵，你元來死了也麼哥，你元來死了也麼哥。從今後越思量越想的冤魂兒現。
〔醉太平·二煞〕少不的聽那驚回客夢黃昏犬，聒碎人心落日蟬。止不過臨萬頃蒼波，落幾雙白鷺；對千里青山，聞兩岸啼猿。愁的是三秋雁字，一夏蚊雷，二月蘆煙。不見他青燈黃卷，卻索共漁火對愁眠。

賞析

《青衫淚》一劇，系根據白居易《琵琶行》敷衍而成。作品寫白居易與長安妓女裴興奴相愛，被貶江州之後，江西商人劉一郎僞造書信，詐稱白居易已死，強娶興奴而去。白居易江州送同僚兼詩友元稹，舟中巧遇裴興奴，與其乘船逃走。元稹奏明聖上，乃恢復白居易官職，並命白、裴重圓。
〔叨叨令〕一曲寫裴興奴得白居易“病死”消息之後的痛苦心情。白居易被貶江州之後，裴興奴日夜思念。“我這兩日上西樓盼望三十遍。”她登樓遠眺，希望能看到白居易騎馬歸來的身影，或得到傳書人帶來的平安書信。但“空存得故人書，不見離人面。”結果得到的只是白居易的絕命書，離人之面卻是再不可睹。“三十遍”極言裴興奴盼望之急切熱烈，一個“空”字則又表現了她的失望和痛苦。這兩句單刀直入，點出了全曲的主旨，“盼望”二字尤爲關鍵，猶如全曲眼目。下面便對“盼望”着意描繪，具體渲染。“聽得行雁來也我立盡吹簫院。”古人有鴻雁傳書的說法，因此一聽到大雁的叫聲，裴興奴也趕緊到庭院中，並且久久佇立在那裏，癡情地期待着大雁能帶來白居易的書信。“聞得聲馬嘶也目斷垂楊線。”聽見一聲馬嘶也希望那是白居易的坐騎，因而遠望着那垂楊樹，切盼白居易已經歸來並正在那樹下繫馬。短短兩句，思之切，情之癡，溢於言表。如果情人尚在，相思雖苦，總還有一線希望；現在死訊已得，不禁發出了撕裂人心的慘叫：“你元來死了也麼哥，你元來死了也麼哥。”（元，同“原”。也麼哥，有音無義，〔叨叨令〕用此三字爲慣例）然而，情人雖死，相思之情卻更加深切。“從今後越思量越想的冤魂兒現。”朝思暮想，直至情人的鬼魂出現在面前。至此，女主人公的刻骨相思已被抒寫得淋漓盡致。此曲不用比興，直說明言，把胸中之情和盤托出，並且反覆鋪陳申說，又用“盼望三十遍”、“想的冤魂兒現”極力強調，寫得透闢淋漓。疏淡直露，但富有情致，表現了曲的特殊之美。“聽的行雁來”二句系對偶句式，但由於虛詞、襯字的運用，顯得自由活潑，與詩詞的對句風味迥異。全曲句句用韻，表現了曲用韻密集的特點。
〔二煞〕寫被賣給江西商人劉一郎的裴興奴臨行時的痛苦心情。但此曲不是直述其情，而是以景襯情。曲中景物全是設想之詞。前六句是設想隨劉一郎遠去的途中情景。開頭先用“少不的”三字點明瞭以下全是想象之詞。女主人公懷着對情人深沉的思念和無限的痛苦乘船遠去，一路上無心觀賞那途中景物。她愁思難遣，期待在睡鄉得到暫時的解脫。但是，那黃昏時刻的犬吠聲卻又“驚回客夢”，面對茫茫暮色，荒村野犬，又是何等淒涼！落日西下，蟬聲聒耳，正如林逋《寄和昌符》詩云：“離愁不可寫，蟬噪夕陽初。”這就更增加了離愁和煩亂。黃昏時的犬吠蟬鳴是淒涼惱人的，那“萬頃蒼波”、“幾雙白鷺”雖然景色如畫，但對於孤苦無依、隻身被賣他鄉的裴興奴來說，“萬頃”之浩渺蒼茫與“幾雙”之渺小冷清相對，豈不更感到天地之寥廓、個人之孤寂嗎？“止不過”三字包含着感情色彩，透露了這種孤寂之感。船行千里，青山連綿，而山中的猿猴也好像在爲女主人公的命運而悲傷，發出一聲聲的哀鳴。“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。”（酈道元《水經注·江水》引漁歌）猿鳴三聲已可使人“淚沾裳”，千里猿啼又當如何！旅途中是痛苦淒涼的，到了江西也同樣是愁苦悲慼的。以下五句便是對到江西之後的設想。到了秋天，北雁南飛，會使人想起千里之外的家鄉，鄉愁難解。江西又是偏僻的煙瘴之地，“住近湓江地低溫，黃蘆苦竹繞宅生。”（白居易《琵琶行》）夏天蚊聲如雷，春天黃蘆遍野，瘴煙四起，令人苦不堪言。環境艱苦，如果有心愛的人兒相伴，還可以得到精神上的安慰；但情人已死，陪伴他燈下夜讀的情景不能再有；而商人劉一郎終日外出醉酒，自己只能一人在船上對着點點漁火含愁孤眠。這樣的生活是多麼可怕啊！作品通過裴興奴對未來生活的想象寫出了她的不幸遭遇和痛苦心情。此曲全是直接寫景，是用賦的手法。全曲通過寫景抒情，但與詩詞中的寫景又有所不同。它不是把情隱含在景中，而是在寫景的同時把情明白地點出來。如寫設想中的江西景物，明確地冠以“愁的是”，寫“落日蟬”明白說出“聒碎人心”，對所要表達的感情說得十分鮮明。曲中“對千里青山，聞兩岸啼猿”系化用李白《朝發白帝城》詩中“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”之句，“卻索共漁火對愁眠”系化用張繼《楓橋夜泊》詩中“江楓漁火對愁眠”之句。二詩均爲人熟知，且略加變化，恰切自然，使人不覺。此曲大部分句子用對偶。但其中不僅有雙句對，而且有曲所特有的鼎足對。“蓋曲之裝點飽滿，排奡馳騁，對句之爲助實多也。”（任訥《散曲概論》）對偶不但增加了曲子的整齊之美，而且通過鋪排，使作品更加酣暢透徹，具有浩蕩流走的氣勢。