念奴嬌

宋 · 姜夔

鬧紅一舸，記來時嘗與鴛鴦爲侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。
日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。

名句

• 高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。
• 嫣然搖動，冷香飛上詩句。
• 翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。
• 田田多少，幾廻沙際歸路。
• 嫣然搖動，冷香飛上詩句。
• 高柳垂隂，老魚吹浪，畱我花間住。

譯文

小舟盪漾在紅火、繁茂的荷花叢裏，記得來時曾經與水面鴛鴦結成伴侶。放眼望三十六處荷塘連綿一氣，罕見遊人蹤跡，無數映水的荷花襯着荷葉在微風中搖曳，就像繫着佩帶和裙裳的美女。翠碧的荷葉間吹過涼風，花容粉豔彷彿帶着殘餘的酒意，更有水草叢中灑下一陣密雨。荷花嫣然微笑輕搖倩影，幽冷的清香飛上我讚美荷花的詩句。
日暮之際，荷葉如青翠的傘蓋亭亭玉立，情人豔姿已隱然不見，我怎忍心乘舟蕩波而去？只恐怕寒秋時季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西風吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲悽。那高高的柳樹垂下綠蔭，肥大的老魚將浪花吹起，彷彿拘留我在荷花間留居。多少圓圓的荷葉啊，曾知我多少回在沙岸邊的歸路上徘徊，不捨離去。

注釋

武陵：今湖南常德縣。
薄：臨近。
朅（qiè）：來，來到。
吳興：今浙江湖州。
相羊：亦作「相佯」。亦作「相徉」。徘徊；盤桓。
光景：風光；景象。
三十六陂：地名。在今江蘇省揚州市。詩文中常用來指湖泊多。
水佩風裳：以水作珮飾，以風為衣裳。
菇蒲：水草。菇即茭白。
靑蓋：特指荷葉。
爭忍：猶怎忍。
凌波：行於水波之上。常指乘船。
南浦：南面的水邊。後常用稱送別之地。
田田：蓮葉盛密的樣子。
沙際：沙洲或沙灘邊。

序

作者於淳熙十五、十六年來往於杭州、湖州，本篇為他泛舟杭州西湖賞荷花而作。起筆蕩舟觀荷，小船攪鬧了艷紅的荷花叢，記得來時曾與水面鴛鴦結成伴侶，意境美不勝收。放眼望三十六處荷塘連綿一氣，許多遊人不曾到過的荷花淀，有更多艷美的荷花。那種「三十六陂」卻「人未到」的清幽絶俗，那種「風為裳，水為佩」的瀟灑古樸，這纔是眞正「令人挹之無盡」的「幽韻冷香」。荷塘深處，翠碧的荷葉間吹過凉風，花容粉艷仿佛帶著殘餘的酒意，更有水草叢中灑下一陣密雨。荷花嫣然微笑輕搖倩影，幽冷的清香飛上詞人贊美荷花的詞句。
下片寫擔心荷花遲暮、西風摧折的無限眷念。日暮之際，荷葉如靑翠的傘蓋亭亭玉立，情人艷姿已隱然不見，「我怎忍心乘舟蕩波而去？衹恐怕寒秋時節，為愁情籠罩。「爭忍」寫荷之情，「只恐」寫愛花人之憂慮。「高柳」、「老魚」，多情挽畱，更使詞人依戀難舍。全詞寫出荷花美妙之形和高潔之神，體現出詞人惜香愛美的詞情，將讀者引入一箇純潔的童心世界。

賞析

這是一篇託物比興的詠物詞，藉寫荷花寄託身世。
宋代詞人周美成是錢塘人，寫下「葉上初陽乾宿雨。水面清圓，一一風荷舉」（《蘇暮遮》）的名句。姜白石的這首詠荷詞，也同樣把讀者帶到一箇光景奇絶清幽空靈的世界，那裏有冰清玉潔的美人，有人們尋找的清香幽韻的夢……從這首《念奴嬌》詞的小序知道，白石曾多次與友人倘徉於江南荷塘景色之中，因感其「意象幽閑，不類人境」，而有是作。
詞一開頭就把讀者帶向那美好的境界：正是荷花盛開的時候，荷花叢中蕩舟，一路上一對對鴛鴦伴著船兒戲水。眞是到了荷花世界了，這裏人迹罕到，衹見那望不見邊的荷塘，綠波蕩漾，荷葉翻飛。「水佩風裳」，本指美人妝飾，代指荷葉荷花，與周邦彥「一一風荷舉」共得荷花之神理。從那碧綠的荷葉間，吹來陣陣凉風，那鮮艷的荷花，好像美人玉臉帶著酒意消退時的微紅。一陣密雨從菰蒲叢中飄灑過來，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起詩人詩興大發，寫出了優美的詩句。
這美好的情景多麽使人畱戀，然而時間在悄悄過去，已是日暮時分，衹見那車蓋般的綠荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未見，欲去還畱。凌波用曹植《洛神賦》之典故。衹怕西風起時，舞衣般的葉子經不住秋寒的蕭瑟而容易凋殘，更為那無情的秋風將把南浦變成一片蕭條而憂愁。還有那高高柳樹垂下綠陰，肥大的老魚吹波吐浪，這一切，都要挽畱他住在荷花中間。詞人説：田田的荷葉呵，您多得難以計算，可曾記得我多少回在沙堤旁邊的歸路上依戀徘徊？「田田」形容浮在水面的荷葉，南朝民歌有「江南可采蓮，蓮葉何田田」之句。
姜白石以清空騷雅的詞筆，把荷塘景色描繪得十分眞切生動。可是，這樣的好詞，王靜安卻看不上眼，他在稱贊周邦彥詠荷名句後，接著就批評白石詠荷詞「猶有隔霧看花之恨」。其實，白石詠荷在「得荷之神理」方面，幷不比周詞遜色。周詞主要是寫客子思鄉之情，詠荷就是「葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉」數句，它使人看到的還僅僅是荷葉之物態，而白石詠荷，不僅具有荷花之物態，還使人同時隱隱看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她「玉容銷酒」，像荷花般的紅暈，她「嫣然」微笑，像花朵盛開。荷花生長水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人「冷香」。花如美人，美人如花，恍惚迷離，具有朦朧之美。
更可貴的是，白石這首詞寫出了賞愛荷花的最眞切的心靈感受。白石一生襟懷清曠，詩詞亦如其人。他寫「意象幽閑，不類人境」的荷塘，實是要體現他所追求的一種理想境界，在這箇冰清玉潔，一塵不染的境界中，有美人兮，在水一方。「翠葉吹凉，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句」，這不簡直是一場富有詩意浪漫的人花之戀麽？「日暮靑蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。」荷花對詞人深情如此，詞人對荷花呢，「只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦」，也是無限依戀。因此不妨這樣説，白石這首《念奴嬌》實是一支荷花的戀歌。由於荷花在我國文學中是象徵著「出污泥而不染」的高潔品格，白石對荷花的愛戀不正寄託著他對自己的超凡脫俗的生活理想的追求嗎？白石寫荷花，不是停畱在實際描摹其形態，而是攝取其神理，將自己的感受和體驗融合進去，把自己的箇性和神韻融合進去，寫花實是寫人也。白石這種空際傳神的詞筆，往往意在言外，寄託深微充滿美妙的想象，而富有啓發性。這種寫法與一般實際摹寫景物者大異其趣。如「嫣然搖動，冷香飛上詩句」之類，讀者須充分發揮想象纔能品味，否則，便有如王國維所説「霧裏看花」之感了。寫出對荷花的一片憐惜愛護之情，畱連忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之曠蕩，心情之依戀。