譯文
傍晚時分站在東皋縱目遠望,我徘徊不定不知該歸依何方,
層層樹林都染上秋天的色彩,重重山嶺披覆着落日的餘光。
牧人驅趕着那牛羣返還家園,獵人帶着諸多獵物迴歸家園。
大家相對無言彼此互不相識,我長嘯高歌真想隱居在山岡!
注釋
東皋(gāo):山西省河津縣的東皋村,詩人隱居的地方。薄暮:傍晚,太陽快落山的時候。薄,迫近。《楚辭·天問》:「薄暮雷電,歸何憂?厥嚴不奉,帝何求?」
徙倚(xǐyǐ):徘徊,彷徨。《楚辭·遠遊》:「步徙倚而遙思兮,怊惝恍而乖懷。」
依:歸依。
秋色:一作「春色」。
落暉:落日的餘光。晉·陸機《擬東城一何高》詩:「三閭結飛轡,大耋嗟落暉。」
犢(dú):小牛,這裏指牛羣。
禽:鳥獸,這裏指獵物。
相顧:相視;互看。南朝梁·劉協《文心雕龍·知音》:「乃稱史遷著書,諮東方朔,於是桓譚之徒,相顧嗤笑。」
采薇:薇,是一種植物。相傳周武王滅商後,伯夷、叔齊不願做周的臣子,在首陽山上采薇而食,最後餓死。古時「采薇」代指隱居生活。《詩經·召南·草蟲》有:「徙彼南山,言菜其薇。未見君子,我心傷悲。」又《詩經·小雅·采薇》有:「采薇采薇,薇亦作止。曰歸曰歸,歲亦莫止,靡市靡家,獫狁之故;不遑啓居,獫狁之故。」此處暗用二詩的句意,藉以抒發自己的苦悶。
序
此詩描寫了隱居之地的清幽秋景,在閒逸的情調中,帶着幾分彷徨,孤獨和苦悶,是王績的代表作,也是現存唐詩中最早的一首格律完整的五言律詩。首聯借「徙倚」的動作和「欲何依」的心理描寫來抒情;頷聯寫樹寫山,一派安詳寧靜;頸聯中用幾個動詞「驅」「返」「帶」「歸」進行動態式的描寫,以動襯靜;尾聯借典抒情,情景交融。全詩言辭自然流暢,風格樸素清新,擺脫了初唐輕靡華豔的詩風,在當時的詩壇上別具一格。
賞析
這首詩寫的是山野秋景。全詩於蕭瑟怡靜的景色描寫中流露出孤獨抑鬱的心情,抒發了惆悵、孤寂的情懷。「東皋薄暮望,徙倚欲何依。」皋是水邊地。東皋,指他家鄉絳州龍門的一個地方。他歸隱後常遊北山、東皐,自號「東皋子」。「徙倚」是徘徊的意思。「欲何依」,化用曹操《短歌行》中「月明星稀,烏鵲南飛,繞樹三匝,何枝可依」的意思,表現了百無聊賴的彷徨心情。
下面四句寫薄暮中所見景物:「樹樹皆秋色,山山唯落暉。牧人驅犢返,獵馬帶禽歸。」舉目四望,到處是一片秋色,在夕陽的餘暉中越發顯得蕭瑟。在這靜謐的背景之上,牧人與獵馬的特寫,帶着牧歌式的田園氣氛,使整個畫面活動了起來。這四句詩宛如一幅山家秋晚圖,光與色,遠景與近景,靜態與動態,搭配得恰到好處。
然而,王績還不能像陶淵明那樣從田園中找到慰藉,所以最後説:「相顧無相識,長歌懷采薇。」説自己在現實中孤獨無依,只好追懷古代的隱士,和伯夷、叔齊那樣的人交朋友了。
讀熟了唐詩的人,也許並不覺得這首詩有什麼特別的好處。可是,如果沿着詩歌史的順序,從南朝的宋、齊、樑、陳一路讀下來,忽然讀到這首《野望》,便會爲它的樸素而叫好。南朝詩風大多華靡豔麗,好像渾身裹着綢緞的珠光寶氣的貴婦。從貴婦堆裏走出來,忽然遇見一位荊釵布裙的村姑,她那不施脂粉的樸素美就會產生特別的魅力。王績的《野望》便有這樣一種樸素的好處。
這首詩的體裁是五言律詩。自從南朝齊永明年間,沈約等人將聲律的知識運用到詩歌創作當中,律詩這種新的體裁就已醞釀着了。到初唐的沈佺期、宋之問手裏律詩遂定型化,成爲一種重要的詩歌體裁。而早於沈、宋六十餘年的王績,已經能寫出《野望》這樣成熟的律詩,説明他是一個勇於嘗試新形式的人。這首詩首尾兩聯抒情言事,中間兩聯寫景,經過情──景──情這一反覆,詩的意思更深化了一層。這正符合律詩的一種基本章法。
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注釋
- 東臯:水邊曏陽高地。也泛指田園、原野。臯,讀作 gāo。
- 徙倚:徘徊,來廻地走。
- 採薇:薇,是一種植物。相傳周武王滅商後 ,伯夷、叔齊不願做周的臣子,在首陽山上採薇而食,最後餓死。古時“採薇”代指隱居生活。
繙譯
傍晚時分站在東臯縱目遠望,我徘徊不定不知該歸依何方。每棵樹都染上鞦天的色彩,重重山嶺都披覆著落日的餘光。牧人敺趕著牛群返廻,獵人騎著馬帶著獵物歸來。大家相對無言彼此互不相識,我長歗高歌真想隱居在山岡。
賞析
這首詩首尾兩聯抒情言事,中間兩聯寫景,經過情─景─情這一反複,詩的意思更深化了一層。這是一幅山家鞦晚圖,光與色、遠景與近景、靜態與動態,搭配得恰到好処。在閑逸的情調中,詩人帶著幾分徬徨和苦悶,孤獨和抑鬱,抒發了自己徬徨無依的心情,同時也表達了對歸隱生活的曏往。“樹樹皆鞦色,山山唯落暉”對仗工整,樸素自然,是寫景的名句。“相顧無相識,長歌懷採薇”則表達出知音難覔的孤獨感和對先賢的追思。

王績
王績,字無功,號東皋子,絳州龍門(今山西河津)人,唐代詩人。隋末舉孝廉,除祕書正字。不樂在朝,辭疾,復授揚州六合丞。時天下大亂,棄官還故鄉。唐武德中,詔以前朝官待詔門下省。貞觀初,以疾罷歸河渚間,躬耕東皋,自號“東皋子”。性簡傲,嗜酒,能飲五斗,自作《五斗先生傳》,撰《酒經》、《酒譜》。其詩近而不淺,質而不俗,真率疏放,有曠懷高致,直追魏晉高風。律體濫觴於六朝,而成型於隋唐之際,無功實爲先聲。
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