譯文
惱人的風雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發出微微的香氣。擡頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。
聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那裏劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內心沉重的憂愁啊！
注釋
武陵春：詞牌名。此詞在《詩詞雜俎本·漱玉詞》、《類編草堂詩餘》、《彙選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛彙詩》、《詞的》、《嘯餘集》、《古今女史》、《古今詞統》、《古今詩餘醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見山亭古今詞選》、《詩餘神髓》、《古今圖書集成》、《同情詞集選》題作「春晚」，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作「暮春」，《詞學筌蹄》題作「春暮」，《詞彙》題作「春曉」，《詞鵠》調作「武陵春第二體」。趙萬里輯《漱玉詞》云：「至正本《草堂詩餘》前集上如夢令後接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。」（案明成化本、荆聚本、陳鍾秀本、楊金本《草堂詩餘》前集卷上，此首俱無撰人，與至正本同），《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首爲馬洪所作。
塵香：落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。花已盡：《詞譜》、淸·萬紅友《詞律》作「春已盡」。
日晚：《花草粹編》作「日落」，《詞譜》、《詞彙》、淸·萬紅友《詞律》作「日曉」。
物是人非：事物依舊在，人不似往昔了。三國·魏文帝《與朝歌令吳質書》：「節同時異，物是人非，我勞如何？」宋·賀方回《雨中花》：「人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。」
淚先：《彤管遺編》、《彤管摘奇》作「淚珠」，明·沈震峰《本草堂詩餘》注：「一作珠，誤」。《崇禎歷城縣志》作「欲淚先流」，誤删「語」字。
聞説：淸·葉萁園輯《天籟軒詞選》作「聞道」。
雙溪：水名，在浙江金華，是唐宋時有名的風光佳麗的遊覽勝地。有東港、南港兩水匯於金華城南，故曰「雙溪」。《浙江通志·卷十七·山川九》引《名勝志》：「雙溪，在（金華）城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽縣大盆山，經義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經石碕巖下，與南港會。南港源出縉雲黃碧山，經永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屛山西北行，與東港會與城下，故名。」
春尙好：明·程若水輯《嘯餘譜》作「春向好」。
也擬：也想、也打算。宋·姜白石《點絳唇》詞：「第四橋邊，擬共天隨住。」宋·辛稼軒《摸魚兒》詞：「長門事，準擬佳期又誤。」
輕舟：《彙選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩詞》作「扁舟」。
舴艋（zéměng）：小舟也，兩頭尖如蚱蜢。見《玉篇》及《廣韻》。《藝文類聚·卷七十一·南朝宋〈元嘉起居注〉》：「餘姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精麗過常。」唐·張玄眞《漁夫》詞：「釣臺漁父褐爲裘，兩兩三三舴艋舟」，又「霅溪灣裏釣魚翁，舴艋爲家西復東。」宋《金奩集·黃鐘宮·漁夫詞（十五首）》：「舴艋爲家無姓名，胡蘆中有甕頭靑。」元·吳梅花《漁夫》詞：「舴艋爲舟力幾多。江頭雲雨半相和。」
載：淸·萬紅友《詞律》：「《詞統》、《詞彙》俱注『載』字是襯，誤也。詞之前後結，多寡一字者頗多，何以見其爲襯乎？查坦庵作，尾句亦云『流不盡許多愁』可證。沈選有首句三句，後第三句平仄全反者，尾雲『忽然又起新愁』者，『愁從酒畔生』者，奇絶！案：『流不盡』句，見趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦菴長短句》。」
「載不動許多愁」句：宋·鄭仲賢《楊柳詞》：「不管烟波與風雨，載將離恨過江南。」
序
此詞上闋極言眼前暮春景物的不堪入目和心情的悽苦之極；下闋則進一步表現其悲愁之深重，並以舴艋舟載不動愁的新穎藝術手法來表達悲愁之多。全詞充滿了「物是人非事事休」的痛苦和對故國故人的憂思，寫得新穎奇巧，深沉哀婉，自然貼切，絲毫無矯揉造作之嫌，饒有特色。此詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個孤苦淒涼環境中流浪無依的才女形象。
賞析
這首《武陵春》是作者中年孀居後所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內心深處的苦悶和憂愁。全詞一長三嘆，語言優美，意境，有言盡而意不盡之美。
這首詞繼承了傳統的詞的作法，採用了類似後來戲曲中的代言體，以第一人稱的口吻，用深沉憂鬱的旋律，塑造了一個孤苦淒涼環中流蕩無依的才女形象。
這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中「風住塵香花已盡」一句已達至境：既點出此前風吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現今雨過天晴，落花已化爲塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得出外的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及裏，從外到內，步步深入，層層開掘，上闋側重於外形，下闋多偏重於內心。「日晚倦梳頭」、「欲語淚先流」是描摹人物的外部動作和神態。這裏所寫的「日晚倦梳頭」，是另外一種心境。這時她因金人南下，幾經喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己隻身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶於梳理。「欲語淚先流」，寫得鮮明而又深刻。這裏李清照寫淚，先以「欲語」作爲鋪墊，然後讓淚奪眶而出，簡單五個字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動人心絃。
詞的下闋着重挖掘內心感情。她首先連用了「聞說」、「也擬」、「只恐」三組虛字，作爲起伏轉折的契機，一波三折，感人至深。第一句「聞說雙溪春尚好」陡然一揚，詞人剛剛還流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、遊人如織，她這個平日喜愛遊覽的人遂起出遊之興，「也擬泛輕舟」了。「春尚好」、「泛輕舟」措詞輕鬆，節奏明快，恰到好處地表現了詞人一剎那間的喜悅心情。而「泛輕舟」之前着「也擬」二字，更顯得婉曲低迴，說明詞人出遊之興是一時所起，並不十分強烈。「輕舟」一詞爲下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至「只恐」以下二句，則是鋪足之後來一個猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。這裏，上闋所說的「日晚倦梳頭」、「欲語淚先流」的原因，也得到了深刻的揭示。
這首詞藝術表現上的突出特點是巧妙運用多種修辭手法，特別是比喩。詩歌中用比喩，是常見的現象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喩往往將精神化爲物質，將抽象的感情化爲具體的形象，饒有新意，各具特色。這首詞裏，李易安說：「只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。」同樣是用誇張的比喻形容「愁」，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不着痕跡。讀者說它自然妥帖，是因爲它承上句「輕舟」而來，而「輕舟」又是承「雙溪」而來，寓情於景，渾然天成，構成了完整的意境。
這首詞的整個佈局也有值得注意之處。歐陽文忠《採桑子·羣芳過後西湖好》、周美成《望江南·遊妓散》與此詞作法相同，可以類比。譚復堂《復堂詞話》批歐詞首句說：「掃處即生。」這就是這三首詞在佈局上的共有特點。掃即掃除之掃，生即發生之生。從這三首的第一句看，都是在說以前一階段情景的結束，歐、李兩詞是說春光已盡，周詞是說佳人已散。在未盡、未散之時，芳菲滿眼，花豔掠目，當然有許多動人的情景可寫，可是在已盡、已散之後，似乎沒什麼可寫了，但下面又發生了另外一番情景。歐詞則寫暮春時節的閒淡愁懷，周詞則寫獨步回堤直至歸去的淒涼意緒，李詞則寫由風住塵香而觸發的物是人非的深沉痛苦。而這些，纔是作家所要表現的，也是最動人的部分，所以叫做「掃處即生」。任何作品所能反映的社會人生都只能是某些側面。抒情詩因爲受着篇幅的限制，尤其如此。這種寫法，能夠把省略了的部分當作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量，所以是可取的。
