浣溪沙 · 風壓輕雲貼水飛

宋 · 蘇軾

風壓輕雲貼水飛。乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。
沙上不聞鴻雁信，竹間時听鷓鴣啼。此情惟有落花知。

名句

• 沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。此情惟有落花知！
• 沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。

譯文

風壓著柳絮貼著水面紛飛，雨後初晴燕子在池沼邊銜泥築巢。沈郎身弱多病不能承受衣物之重。
在沙上沒有收到鴻雁傳來的書信，竹林間時時聽到鷓鴣悲啼。我的深情怕是衹有那落花知曉了。

注釋

浣溪沙：詞牌名。原爲唐代教坊曲，《金奩集》入「黃鐘宮」，《張子野詞》入「中呂宮」。唐聲詩（唐代配樂之近體詩）亦有「浣溪沙」調名，歌詞爲七言六句形式；又有「浣紗女」調名，歌詞爲五言四句形式。從字義上來看，「浣」，洗滌、漂洗也；「沙」，古通「紗」，故所「浣」者，「紗」也。敦煌出土之唐寫本《雲謡集·雜曲子》及五代後蜀趙崇祚《花間集》所録毛平珪、閻處士、毛熙震、李德潤詞，調名均題爲「浣紗溪」。據南朝宋孔靈符《會稽記》載：「勾踐索美女以獻呉王，得諸暨羅山賣薪女西施、鄭旦，先教習於土城山。山邊有石，云是西施浣紗石」。今浙江諸暨市南近郊的苧蘿山下浣紗溪畔有浣紗石，上有傳爲東晉王右軍所書「浣紗」二字，卽所傳春秋時越國美女西子浣紗處。一説浣紗溪卽浙江紹興南二十里若耶溪。總之，調名「浣紗溪」的本意卽詠西子浣紗之溪。又，近人梁啓勛《詞學·調名》云：「《浣紗溪》，杜少陵詩『移船先生廟，洗藥浣紗溪』。」按：今査《杜工部集》，唐杜少陵《絶句三首》詩有「移船先主廟，洗藥浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而無浣紗溪，況且梁啓勛所引詩句，其中的「生」「紗」二字尙有異文，故梁説僅備參考。最早采用此調的是唐人韓致堯，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》爲正體，另有四種變體。正體雙調，四十二字，上闋三句，三平韻；下闋三句，兩平韻；過闋二句多用對偶。另有仄韻體，始於南唐後主。此調音節明快，句式整齊，易於上口，爲婉約、豪放兩派詞人所常用。別有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，上下闋各增三字，韻全同。張子澄詞有「露濃香泛小庭花」句，名《小庭花》；韓澗泉詞有「芍藥酴縻滿院春」句，名《滿院春》；有「東風拂欄露猶寒」句，名《東風寒》；有「一曲西風醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黃花菊自開」句，名《霜菊黃》；有「廣寒曾折最髙枝」句，名《廣寒枝》；有「春風初試薄羅衫」句，名《試香羅》；有「淸和風裏緑蔭初」句，名《淸和風》；有「一番春事怨啼鵑」句，名《怨啼鵑》。
題注：《全宋詞》修訂本據曾端伯本《東坡詞·巻下》收此詞，其編者案：「《類編草堂詩餘·巻一》此首誤作南唐中主詞。」然龍楡生箋：「世共傳爲南唐中主詞，或爲傅氏誤收，録以備考。」曹本校注云：「考上片末句，斷非東坡口吻。今移列誤入詞。」按毛本不收此詞，謂是李後主作。又，《蘇長公二妙集》本、茅維《蘇集》本調名下題作「春情」。
沈郎：傅子立注：「『沈郎』，沈約也，已注，見《臨江仙》。」劉尚榮按：「參見《臨江仙·多病休文都瘦損》詞傅注：『《宋書》：「沈約字休文。武帝立，累遷光祿大夫。初，約久處端揆，有志台司，而帝終不用。乃求外出，遂以書陳情於徐俛，言已老病，『百日數旬，革帶常應移孔；以手握臂，率計月小半分。』欲謝事，求歸老之秩。』蓋係節引《南史·巻五十七·沈約傳》、《梁書·巻十三·沈約傳》。」
不聞：《蘇長公二妙集》本作「未聞」。
鴻雁信：傅子立注：「雁南飛至衡陽而止。今衡陽有回雁峰。」劉尚榮按引《能改齋漫録·巻五》：「衡州有回雁峰，皆渭雁至此不復過，自是而回北耳。余按，柳子厚過衡州，見新花開，卻寄弟詩云：『故國名園久別離，今朝楚樹發南枝。晴天歸路好相逐，正是峰頭回雁時。』蓋子厚自永還闕，過衡州，正春時。適見雁自南而北，故其詩云爾。豈專謂雁至此而回乎，乃古今考柳詩不精故耳。」
「竹間時听鷓鴣啼」句：傅子立注：「鄭都官《鷓鴣詩》：『苦竹叢深春日西。』」劉尚榮按：「此係鄭都官名篇，見《雲臺編·巻中》，別見《全唐詩·巻六百七十五》。」有，《蘇長公二妙集》本、茅維《蘇集》本作「聞」。

序

《浣溪沙·風壓輕雲貼水飛》是北宋文學家蘇東坡創作的一首詞。首二句是眼前春景。「壓」、「貼』、「飛」三動詞連貫而下，狀物如在目前。燕之趁晴而「爭泥」，刻畫傳神入妙。「沈郎」句言自己病後消夜。弱不勝衣，感情跌進一層。過闋以「不聞」、「時聽」對舉，透出情感之困頓，而惟有花知此情，則無人領略之悲凉又曲曲傳出。這首詞意境優美，情感眞切，語言流暢。

賞析

「風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。」作者用輕快的筆觸三塗兩抹，就把一幅生機勃勃的春天畫圖描繪出來。他旣沒有用濃重的色彩，也沒有用艷麗的詞藻，而衹是輕描淡寫地勾勒出幾樣景物，感染力很強，呈現了一股清新的春之氣息。在一箇多雲轉晴的春日裏，作者徜徉於池館內外，但見和風吹拂大地，薄雲（柳絮）貼水迅飛，輕陰擱雨，天氣初晴，那銜泥的新燕，正軟語呢喃。按理説，面對著這春意盎然的良辰佳景，作者也應該心情振奮、逸興遄飛了，但緊接著一句卻是「沈郎多病不勝衣」。作者竟自比多病的沈約，腰圍帶減，瘦損不堪，値茲陽和氣清之際，更加弱不禁風了。首句連用三箇動詞「壓」、「貼」、「飛」，構成連動句式，振動起整箇畫面。次句把時、空交互在一起寫：季節是春天（由燕爭泥可推知），天氣是初晴，地點在池館內外。這兩句色彩明快。第三句點出作者自己，由於情感外射，整幅畫面頓時從明快變爲陰鬱；這一喜、一憂、一揚、一抑，産生了跌宕的審美效果，更增加了詞的動態美。詩意到此出現了巨大轉折，爲過渡到下闋做好了準備。
「沙上不聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼。」鴻雁傳書，用《漢書·蘇武傳》中典故，詩詞裏常用這箇典故。鴻雁不捎箇信來，而鷓鴣啼聲，更是時時勾起詞人對故舊的思念。「沙上」「竹間」，旣分別爲鴻雁和鷓鴣栖息之地，也極可能即作者舉目所見之景。作者謫居黃州期間所寫「揀盡寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷」（《卜算子·黃州定惠院寓居作》）的情境，與此詞類似。
「此情惟有落花知！」落花本無知；但由於作者的移情作用，竟使無知的落花變成了深知作者心情的知己。這樣融情入景，使得情景交融，其中含蘊的「韻外之致」（司空圖《與李生論詩書》）就耐人尋味了。唐僧皎然《詩式》説：「兩重意以上，皆文外之旨。」這句則至少包含了三重意思：一、「惟有」二字，説明除落花之外，作者的心情都不明了；二、落花能够理解作者的心情是由於作者與落花的命運相似；三、落花無言，即使它理解作者的心情，也無可勸慰。
全詞僅上闋開頭兩句寫景，第三句抒情，用的是先實後虛的手法。下闋則虛實結合，情中見景。在東坡筆下，不僅「一切景語皆情語也」（王靜安《人間詞話》），而且於情語中也往往見景物。這是一種很高妙的手法。

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注釋

“沈郎”：指南朝梁沈約，亦借指腰肢瘦損之義。

繙譯

微風壓著白雲貼地飛過水麪。剛晴天時水池和亭館裡燕子爭相啣泥。沈郎因爲多病已經瘦得弱不禁風了。沙地上聽不到鴻雁的消息，竹林間時常聽到鷓鴣的啼叫。這種情懷衹有落花才知道。

賞析

這首詞以清新委婉的筆調，描寫了春天的景色和詞人的情感。上片寫春景，風輕雲淡，燕舞池館，富有生機。“沈郎多病不勝衣”則以沈約自比，暗示自己的憔悴和病弱，爲下文鋪墊。下片寫寂寞之情，沙上不見鴻雁，竹間鷓鴣啼叫，營造出一種孤寂的氛圍，而唯有落花知曉他的心情，更突出了那份無人能解的深沉情感。詞中景與情巧妙融郃，將詞人的悵然失落之感表現得淋漓盡致。