滿江紅 · 敲碎離愁

宋 · 辛棄疾

敲碎離愁，紗窗外，風搖翠竹，人去後，吹簫聲斷，倚樓人獨，滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠，但試把一紙寄來書，從頭讀。
相思字，空盈幅；相思意，何時足。滴羅襟點點，淚珠盈掬，芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目，最苦是，立盡月黃昏，欄干曲。

名句

• 芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。
• 相思字，空盈幅；相思意，何時足？
• 滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。

譯文

仿佛要把我滿懷的離愁敲碎似的，紗窗外，陣陣清風把翠竹搖得簌簌作響。自從他走了之後，悠揚的玉簫聲也從此聽不到了。我倚在高樓上苦苦思念著，有多麽孤獨冷清！眼前已是暮春三月，到處飛絮落花，令人怎麽能够開懷。舉頭望去．遠處的群山一片碧綠——眼看夏天就要來了。有什麽辦法呢？我衹有拏起他寄來的信，從頭再讀一遍。
傾訴相思的字句，徒然充滿了信紙。可是相思之情，何時纔能得到滿足？哎，是什麽東西滴落衣襟上？那是滿把的淚水啊！但願漫山遍野的芳草，不至於讓他迷失道路。討厭的是簇簇垂楊，卻老是遮斷我眺望的視綫。最凄苦的時刻，就是月亮在蒼茫的暮色中昇起來時，我還倚著欄杆守候著、守候著，卻不知守候什麽。

注釋

敲碎離愁：意思是風搖翠竹的響聲，把飽含離愁的心都快要敲碎了。
風搖翠竹：宋·秦觀《滿庭芳·碧水驚秋》：「風搖翠竹，疑是故人來。」
吹簫聲斷：傳説春秋時簫史善吹簫，作鳳鳴。秦穆公以女弄玉妻之。築鳳臺以居。此用該典，暗指夫婿遠離。《列仙傳·簫史》：「簫史者，秦穆公時人也。善吹簫，能致孔雀白鶴於庭。穆公有女，字弄玉，好之，公遂以女妻焉。日教弄玉作鳳鳴，居數年，吹似鳳聲，鳳凰來止其屋。公爲作鳳臺，夫婦止其上，不下數年。一旦，皆隨鳳凰飛去。故秦人爲作鳳女祠於雍宮中，時有簫聲而已。」
倚（yǐ）樓人獨：獨自一人倚僂。
「滿眼不堪三月暮」句：所看到的都是暮春三月的景色，令人傷感得受不了。不堪，不能忍受；三月暮，晚春時節的景象。
千山綠：春花落去後一片翠綠，指夏天將到來。唐·李賀《河南府試十二月樂詞》：「千山濃綠生雲外。」
試把：四卷本乙集作「試將」。
一紙寄來書：寄來的一封書信。
「相思字，空盈幅」句：意謂信上寫滿相思的話，也是徒然。盈幅，滿篇。
「相思意，何時足」句：意謂這種相思的感情，什麽時候纔能得到滿足。
羅襟（jīn）：指絲綢衣襟。
盈掬：滿把。形容眼淚很多。
行客：指女子所思念的人。
垂楊：即垂柳。
礙（ài）：遮避。
離人：傷離的人。女子自謂。
立盡月黃昏：意思是從清晨立到日沒月出。
欄（lán）干曲：欄干的角落。

序

這是一首「代言體」的閨怨詞，述説閨中女子與情郎分別後的離愁別緒及相思之苦。
起始三句，是「紗窗外，風搖翠竹，敲碎離愁」的倒裝，把「敲碎離愁」寫在首句，不僅是韻腳的需要，也起到開篇點明題旨，扣住讀者心絃的作用。「敲」字使人體會到，主人公的心靈受到撞擊，「碎」是「敲」的結果。也就是説，主人公本來就因爲與情人離別而憂愁的心緒，被風搖動翠竹的聲音攪得更加煩亂了。且環境的幽美，更襯託出主人公的孤寂、愁悶。「敲碎」旣體現了靜中之動，又以動襯靜，「離」字點出了詞中之情。
「人去後，吹簫聲斷，倚樓人獨」，寫出主人公的生活狀況：所愛之人去了，自己孤獨無伴，衹好常常倚樓遙望，由於無人欣賞，所以也就無心去吹簫了。「人去」、「人獨」，是「倚樓」、「吹簫」的原因。第一個「人」字是對方，是主人公想念的人；第二個「人」字是主人公本人。
「滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。」承「倚樓」句，寫登樓所見的風景，又點出了時令。「千山綠」雖然可愛，但「三月暮」卻又意味著春光消逝、好花凋謝，對於愛惜靑春的女性來説，便有「滿眼不堪」之感。這兩句承上啓下，烘託氣氛，寫出了閨中人因思念外出人而無精打彩的情景。
「但試把一紙寄來書，從頭讀」上面寫的，是日常的一般生活；這兩句寫的是一箇特殊的細節。主人公不斷地把情人寄來的信，從頭細讀，這進一步表現她的孤獨無聊，也開始深入地揭示了她思念情人的深切感情。這是通過行動來寫情的，是事中之情。
下闋「相思字，空盈幅；相思意，何時足？」直接抒情：情人寄來的信，滿紙寫著「相思」之字，説明他沒有忘記自己，信中的字，不能安慰、滿足自己的「相思」之意，也包含自己沒有機會向情人傾吐相思、取得補償之意。
思念情人除了空讀來信之外，還設法安慰自己，但仍不免「滴羅襟點點，淚珠盈掬」。小珠般的點點眼淚，輕輕地、不斷地滴在羅衣上，不但染衣，而且幾乎「盈掬」。這兩句再以事寫情，體現了身份、性格特點，最可看出主人公是個女性。「芳草不迷行客路，垂楊衹礙離人目。」「芳草」句很容易使人想起蘇軾的名句「天涯何處無芳草」（《蝶戀花·花褪殘紅靑杏小》），此處反其意而用之，是説異地他鄉的「芳草」，幷不能使「行客」迷途忘返，言外之意説他終究是要歸來的；後句説楊柳的枝條阻礙了視綫（因此閨中人極目遠望也無法看到自己的情人）；這就形象地寫出她盼望行人歸來，望眼欲穿的情景。因上句有盼望遊人能歸意，故倚樓望其或即翩然來歸；但「垂楊衹礙離人目」，「衹」字有怪怨的感情色彩，怪垂楊別的作用不起，「衹」起礙人望遠的作用。兩句將樓頭思婦的細微感情，曲曲傳出。
「最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。」最後歸結，仍從事中寫情。結尾二句夸張地説因爲天天等到月下黃昏，倚著欄杆翹首以望，以致把欄杆也壓彎了，這當然讓人「最苦」的。結尾與上闋「倚樓人獨」相呼應，照應題目，寫盡離愁。因此用「最苦」兩上字來充分地修飾，不僅詳盡地表達了這兩句，而且是詳盡地表達了全詞之情。
這篇抒寫離情別緒而陷於苦悶的詞作，無疑是南宋社會動蕩中現實生活的反映。祖國南北分裂，無數家庭離散，備受親人傷離的痛苦。辛棄疾本人也遠離故鄉，對這種現象也深刻了解，頗有體驗，因此在他筆下纔出現了這樣抒寫兒女之情，表達離人痛苦的詞章。無須穿鑿附會、望文生義地去尋找什麽政治寄託，衹就眞實生動地反映社會生活來説，也應充分認識到它的文學價値。