滿江紅 · 暮春

宋 · 辛棄疾

家住江南，又過了、清明寒食。花徑裏、一番風雨，一番狼藉。紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無力。
庭院靜，空相憶。無説處，閒愁極。怕流鶯乳鷰，得知消息。尺素如今何處也？綵雲依舊無蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。

名句

• 尺素如今何處也，綠雲依舊無蹤跡。
• 家住江南，又過了、清明寒食。
• 花徑裏、一番風雨，一番狼藉。
• 紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。
• 怕流鶯乳燕，得知消息。
• 無說處，閒愁極。
• 家住江南，又過了、清明寒食。
• 謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。
• 算年年、落盡刺桐花，寒無力。

譯文

我的家住在江南，又過了一次清明寒食節日。一場風雨過後，在花叢中的路上，一片散亂的落花。落下來的紅花，靜靜地隨著流水走了。園林裏漸漸地覺得清綠的樹葉茂密了。我計算了一下：年年刺桐花落盡的時候，寒天的力量一點也沒有了。
庭院寂靜，我在空空地想著她。我爲國而愁的太利害了，但沒有地方説，因爲那些流鶯乳鷰太可怕了，如果她們知道了這箇消息，又要陷害我。如今也不知道書信在哪裏，我想念的朋友仍然沒有蹤迹。空教我上樓去瞭望。我到樓上去的次數太多了，實在沒有臉面再上去了。即使是到了樓上也看不到我想念的人，衹看見樓外的原野上一片碧綠的莊稼。

注釋

清明寒食：這是春天的兩箇節日。寒食，約在冬至後一百零五天左右，清明節前一二天。
一番風雨：一陣風雨。
一番狼藉：一片散亂。狼籍，散亂，宋·歐陽修《采桑子·群芳過後西湖好》詞：「狼籍殘紅，飛絮濛濛。」
紅粉暗隨流水去：一作「流水暗隨紅粉去」。宋·秦觀《望海潮·洛陽懷古》：「無奈傷心，暗隨流水到天涯。」
「紅粉暗隨流水去，園林漸覺清陰密。」句：意謂紅花少了，綠葉多了。作者化用了李清照的《如夢令·昨夜雨疏風驟》裏的「知否？知否？應是綠肥紅瘦。」紅粉，形容紅花飄落；清陰，碧綠的樹葉茂密。
刺桐花：植物，豆料。一名海桐。落葉喬木，春天開花，有黃紅、紫紅等色。生長在南方。福建的泉州又名刺桐城。
閑愁：爲國家之愁。作者在很多場合裏，把國家之愁，都説作「閑愁」。
流鶯乳鷰：指權奸佞臣。他們鼓唇弄舌，搬弄是非。
尺素：書信，古樂府《飲馬長城窟行》：「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。」
綵雲：又作「彩雲」、「綠雲」，指想念的人；
「尺素如今何處也？綵雲依舊無蹤迹。」句：如今書信在哪裏也不知道，我想念的人也不見蹤迹。
「謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。」句：空教我，但實在沒有臉面再上高樓了，樓外的平原上衹有一片碧綠的莊稼。謾，空、徒；羞，沒有臉面，這是説高樓上去的次數太多了，不好意思的再上了；層樓，高樓；平蕪，平原、原野。

序

《滿江紅·暮春》是南宋愛國詞人辛稼軒所作，意境優美，感情眞摯，實爲佳作。此詞是一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，上闋寫江南暮春景色，下闋由此興起懷人之感。江南暮春，年年景色依舊，而當年此時與所思之人離別，至今蹤迹杳然，所以由睹景而思人，再由思也枉然而閑愁滿腹，最後很想登樓遠望，但所思之人旣已不能歸來，則登樓也衹能看到一片平蕪，不見伊人的倩影。抒發了一個女子暮春時節對遠行情人的懷念之情。

賞析

《滿江紅·暮春》一首十分委婉纏綿的傷春相思詞，寫一位空閨女子懷念情人而又羞澀難言的情緒狀態，逼近婉約派詞人秦觀的風調。擅長於寫豪壯沉鬱之詞的作者，能以似水柔情寫女子的相思怨別，足見作者的大家風範。
此詞分上下兩闋，上闋重在寫景，下闋重在抒情，也是長調最常用的章法。旣屬常見常用、那麽易陷於窠臼，但是仔細體味該詞，旣不落俗套，又有新特點，委婉，但不綿軟；細膩，但不平板。作到這一步，全賴骨力。具體地説每句之中，皆有其「骨」，骨者，是含義深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生「力」，就足以撐住各句，振起全篇。
上闋寫這女子眼中的暮春景象。這樣寫，不僅爲下闋抒情作好了鋪墊，而且已暗蓄著紅顔難久而年華虛度的悲愁。起韻點明時間地點，情韻含藏。如「家住江南」，看來不過點明地點，卻能突出這是一位比之塞北女子更嬌柔的江南女子的哀怨。如寫清明寒食，不過是先敍出抒情的特定時間，爲下文寫景著力，卻以一箇「又」字傳神，表明不止一次獨自度過暮春的寂寞和哀怨，使往年暮春的心情被其調動起來。以下一氣貫注，鋪寫殘春凋零景象，也於景中含情。「一番……一番……」的句式。是抒情重筆，表明經過許多次風雨之後。如今的花徑裏已經狼藉不堪了。「紅粉」兩句，接前風雨而來，實描花落水流紅的殘春景象，和綠意漸濃、園林寂寞的風光。其中的一「暗」字，一「漸」字，如鈍刀割肉，拉長了感覺的時間，令人想見她飽受煎熬的時間很長。除了寫出時光的流轉之外，在古典詩詞的傳統語境裏，還有一定的象徵意味，象徵著靑春羌貌的流失。特別是作者用「紅粉」一詞時，花落所隱含的美人衰老無華的意思更明顯。「算年年」以下數語，拈出刺桐一花，以作補充，變泛論爲實説。用一「算」字，總束暮春風光，幷舉出很少入詞的暮春刺桐花落，來表明春光的不再，天氣的轉暖。「寒無力」三字，頗爲生新惹目，自是「骨」之所在。寒，謂花朵瘦弱。故無力附枝，衹得隨風飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威於枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯想倘能結合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢之喩，似非無稽。這樣殘春景象，在他有點有面的描寫中，被收拾無遺，而這位江南女子的傷春之情，也已經從中沁出。就章法而論，此處隱含的比喩，則是由上闋寫景轉入下闋抒情的過渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。
下闋在此描寫的基礎上，寫她的孤寂和苦悶，羞澀和矜持，把一箇含羞含情的年輕女子的相思情愫，刻畫得體貼入微，美輪美夾；換頭的「靜」寧，承上啓下，旣指芳花凋零之後的寂靜，也寫情人不在的孤寂。因爲難以忍受這過度的「靜」，所以她「相憶」遠方的遊子，可是在「相憶」之始，她己感覺「相憶」的徒勞——「空」於是明證，正像上闋起韻的「又」字一樣，這裏的「空」字，也很能含蓄傳恨。以下寫「相憶」之情不僅「空」，而且「無説處」，這就加倍傳寫了她的苦悶和幽怨，所以她感到「閑愁極」。然而這無盡的閑愁。這帶有幽怨的相思，依然是「無説處」的。以下就「無説處」轉寫作者的羞澀和種持。這滿懷的閑愁，只能深藏在心中，不僅不能對伊人説。對別人説，而且還生怕流鶯乳燕知道。這裏，在她極度的羞澀和矜持中，似還隱含著這樣的意思：這段感情是不能爲外人所窺破的，是非同尋常的。由是，她只好自己隱忍著，在情感的苦汁裏泡得透濕。「尺素」以下，由眼前所感苦境，轉入對於遊子的癡情等待中去。言其旣得不到伊人的一封信，也不知道伊人如今身在何方。以「彩雲」這一美好的稱謂指稱對方，表明了她的癡迷未減，以「依舊」來暗怨遊子的薄幸，一直未告訴她自己的行蹤。這一癡一怨，與前文相億而無説處一樣，表明她的內心充滿著惶惑和矛盾，欲愛不得，欲罷不能。結韻雖然把她內在情愫化爲情蘊飽滿的形象，所傳達的感情也如此充滿了矛盾：她羞亡層樓，怕見平蕪，卻又倩不自禁，登樓遠望。作者寫女子的相思，運筆如此纏綿悱惻，細膩宛轉，确能勾魂攝魄，令人賞嘆無置。
對於這樣一首從女性那一面寫來的閨中念遠詞，因爲讀解到這一層次不能窺見抒情主體的精神風貌，所以人們往往試圖給它「最終的解釋」，即把它與作者自身的情感狀態聯繫起來，因而得出它是一首政治寄託詞的結論。如以春意衰敗寄託時局衰微之意，以盼望遊子音訊，寄託盼望北伐消息之意，以怕流鶑乳鷰，寄託憂讒畏譏之心，也就是説，詞中這位寂寞的江南女子，是作者對於自己的政治形象的審美化和柔化創造。中國詩詞旣然原有「美人香草」的抒情路子。采取這一角度來解釋本詞，也就未必不可以成立。只不過要句句扣死。卻也未免失於穿鑿。倒不如果取「有寄託入，無寄託出」的認知態度，更爲合理。
比興寄託，乃風騷之傳統，宋人塡詞，也多是繼承這種傳統，該詞就是如此。而詞人命筆，每託其意於若即若離之間，致使作品帶有「模糊性」的特點。
此種模糊性，非但無損於詩歌的藝術性，有時且成爲構成詩歌藝術魅力的因素，越是模糊、不确定，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現象，正是詩歌藝術的一大特點。就讀者之求索而言，倘能得其大略，即當適可而止；思之過深，求之過實，每字每句都不肯放過，則會認定處處皆有埋藏，又難免要捕風捉影，牽強附會。