綺羅香 · 詠春雨

宋 · 史達祖

做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁裏欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。最妨他佳約風流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峯，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日門掩梨花，剪燈深夜語。

名句

• 記當日門掩梨花，剪燈深夜語。
• 臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處。
• 做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。
• 驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。
• 最妨它、佳約風流，鈿車不到杜陵路。
• 隱約遙峰，和淚謝娘眉娬。
• 沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。
• 驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤、燕歸南浦。
• 盡日冥迷，愁裡欲飛還住。
• 臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流処。
• 做冷欺花，將菸睏柳，千裡媮催春暮。

譯文

春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著烟縷，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日裏昏暗迷蒙，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶喫驚自己的翅膀濕重，落在西園栖息；春燕喜歡用濕潤的春泥築巢，飛來飛去。最無奈，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期，使他們華麗的車輛到不了杜陵路。
極目眺望，江面上煙霧沉沉。再加上春潮正在迅急，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起，使水面上漂著片片落紅，帶著幽愁漂流嚮東。記得當日，正是因爲有你，我怕梨花被吹打纔掩起院門。正是因爲有你，我纔和那位佳人在西窗下秉燭談心。

注釋

綺羅香：史梅溪創調。綺羅香喩豪華旖旎之境，唐宋人多用於詩詞。如秦中明詩：「蓬門未識綺羅香，欲遣良媒益自傷；」歐陽文忠詩：「綺羅香裏畱佳客，弦管聲來颺晚風。」詞調即取以爲名。
做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放。
冥迷：迷蒙。
粉重：蝴蝶身上的花粉，經春雨淋濕，飛不起來。
西園：泛指園林。
鈿車：用珠寶裝飾的車，古時爲貴族婦女所乘。
杜陵：地名，在陝西長安東南，也叫樂遊原。
官渡：公用的渡船。
謝娘：唐代歌妓名，後泛指歌妓。

序

這是一首詠物名作。詠物即爲詠懷，詠春雨，衹因詞人自降生以來曾多少次見過春雨，感受過春雨，心有所悟，則將雨聲化爲詩聲。作者多角度窮形攝魄地刻繪春雨。先寫近處雨景，除「盡日冥迷」兩句正面著墨外，其餘多藉花、柳、蝶、燕，側面顯示。妨礙「佳約」，則從影響遊春方面説。下片爲遠處雨景。春潮、遠山、斷岸、一處一景，無不是春雨風光。收拍翦取李商隱《夜雨寄北》：「何當共翦西窗燭」，暗含雨字，巧妙點題，詠雨隱寓惜春情悰，「惜花」、「困柳」、「催春」、「落紅」云云，均將情思融入描寫之中，不露痕迹，下字精美。「和淚謝娘眉嫵」，以眉黛與淚合寫雨中遠山，美妙入神。無一字不切「雨」字，卻全文不見「雨」字，結尾始出「雨」字，而又不露字面。綺合繡聯，巧奪天工。

賞析

史梅溪工於描摹景物，以詠物詞見長。這首詠春雨的《綺羅香》構思巧妙，摹寫生動，情致深婉，也是他的詠物佳作之一。
南宋後期，詞壇上的詠物詞，存在兩種不同的寫作傾向。一種是：幷不對所詠之物進行細致、逼眞的描摩，有時甚至根本不對「物」的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的「品格」，藉物的「品格」來表現作者的人格、精神。如姜白石《卜算子》：「月上海雲沉，鷗去吳波迥，行過西泠有一枝，竹暗人家靜」。此詞係詠梅花，但對梅的色香、形貌，詞人全然沒有著筆，而是以明月、海鷗、竹等高潔之物作爲背景，側面襯託西泠的一棵梅樹，暗示此梅之「孤」與「潔」，從而表達出作者的性情人格。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向，雖有助於深化作品的意蘊，但由於其藝術表現的中心是物的品格，而非具體的形貌，因此難以給讀者具體、鮮明、生動的感受。王靜安謂讀這類詠物詞如「霧裏看花，終隔一層。」（《人間詞話》）道中南宋後期詠物詞的弱點。
詠物詞寫作的另一種傾向，重物象形貌的刻畫，在力求形似的同時兼求神似。通過對所詠之物細膩、準确的描繪，努力造成一種逼眞、生動的畫面，幷由此傳達作者的情感。史達祖此詞即是如此。
上片一下筆，詞人就創設了一種煙雨迷離昏沉的境界。濛濛春雨，帶來寒意，使性喜温暖的花兒受到摧殘，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡，一片暮色，彷彿是春雨偸偸促使而成。「做冷欺花」，給人以觸覺上的感受；「將煙困柳」，給人以視覺上的感受；「偷催春暮」，更是巧妙地調動了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲。起筆三句，不同凡響，攝住了春雨之魂，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸、可見可聞的對象。
接下來的「盡日」兩句，進一步描寫春雨的特有面貌。上句是説春雨極細極密，一片迷糊，滿布空間，著重刻畫的是春雨的靜態；下句説春雨忽起忽止，下下停停，總下箇沒完，重點表現的是雨的動態。動靜結合，使春雨形象更爲鮮明、具體地呈現讀者面前。同時，又用一「愁」字，點染氣氛，奠定了全詞的感情基調。
以上五句，作者緊扣春雨特徵加以摹寫已到盡態極姸的地步。進一步刻畫，已難措筆，所以作者筆鋒一轉，寫了燕子、蝴蝶的行動。春雨霑濕蝶翅，影響它展翅飛行，故云蝶驚。春雨潤濕泥土，便於燕子銜泥築巢，故云燕喜。迷漾灰黯的春雨圖經紫燕素蝶點綴，色彩有所改觀，呈現一種凄麗的境界。燕、蝶的作用不僅側面襯託春雨，擴大了詞境，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。
「最妨它」兩句，寫春雨對自己約會的影響。「佳約風流」，指男女約會。鈿車，以金爲飾的華麗車子。杜陵，在長安附近，漢宣帝陵墓所在地，附近多富貴人家，這裏借指與情人約會之地。春雨連綿，道路泥濘，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會之事也就成爲泡影了。
這兩句因詠物而融入閨情。「佳約」的一方，或是作者自己。雨妨佳約，鈿車難至，懷人不見，愁情可知。這兩句，遙應前面「愁」字。作者融一片愁情於雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現作者懷人不見之情，情景兩者融洽無間，堪稱絶妙。
下片，作者繼續把詠雨和抒情結合一起。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發懷人之情而仍關合雨意。
前三句寫天色漸晚，潮隨雨漲，江水洶涌，作者站在江邊，極目遠望，但見煙波迷茫，渺無邊際，官方所設之渡口（官渡）隱沒於煙雨之中，難以尋覓。「還被春潮晚急，難尋官渡」，化用唐朝韋蘇州七絶名作《滁州西澗》：「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫」兩句詩而自成意境。韋詩通過雨天潮急，野渡無人，小舟自橫的景色描寫，表現出一種悠然自得的閑情逸趣。史詞則承「最妨他佳約風流，鈿車不到杜陵路」兩句，更進一步、更深一層表現了他的愁緒：陸路不通，則覓水道，官渡亦不見，則其愁轉濃，可以想見。寫來曲折細致、筆法多變。官渡旣不見，映入眼中的，衹是遠處隱隱約約的幾座山峰。「和淚謝娘眉嫵」一句，妙筆突起。謝娘本是唐時歌妓，這裏借指作者所思念的女子。眉嫵，指女子眉毛嫵媚。此句寫物擬人，含蘊極深。其一，生動地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態；其二，將遠山比作謝娘（自己之情人），可見作者因「雨妨佳約」，心頭情絲繚繞，排遣不去。其三，寫謝娘含淚，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚，這種由「對面入筆」的寫法，更翻進一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱「曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒」的詩句及杜甫「今夜鄜州月，閨中衹獨看」的詩句寫法機杼略同而層折更多、更深，的确是極爲難得的佳句。
春雨綿綿，懷人不見，傷如之何？「臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處」兩句承上進一步寫詞人之愁。春雨磁潤，新綠遍生，花兒卻受到摧殘，脫離枝葉，帶著愁意，隨著流水飄嚮遠處。言下之意，春雨隔人，除了相思，別無他法。猶如春雨摧殘下的花兒，衹有一條路可走，那就是「帶將愁去」。無可奈何之情，溢於言表。其愁思之深長，讀來眞有「一江春水嚮東流」之感。
最後兩句以回想從前之事作結，依然不離雨景。「記當日門掩梨花」，化用李重元《憶王孫》詞：「欲黃昏，雨打梨花深閉門」。「翦燈深夜語」，則脫胎李義山《夜雨寄北》：「何當共翦西窗燭，卻話巴山夜雨時」詩句。兩句回憶往事：也是這樣的春日，雨打梨花，院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起，翦著燈花促膝夜語。史詞兩句的意境，卻是作者已經經歷過的，是回憶的産物。作者化用前人詩詞，靈活通脫，不僅不離詠雨及思人的本旨，而且還藉此更爲眞切地反映了自己的心情。李商隱之詩本繫懸想，是想象將來歡聚，而史達祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長敍已成往事，眼前他衹是孤身一人，悵對沉沉大江，綿綿春雨。經過如此組合化用，形成新的境界，和全詞所要傳達的情緒契合無間，渾然一體。這樣用事，達到古人所謂「渾化無迹」的地步。
綜觀全詞，構思措辭都很工巧，沒有一字説出「雨」字，卻句句不離春雨。同時，全詞發抒愁情，寫得婉轉層折，情致深厚。張玉田認爲此詞好在；「收縱聯密，用事合題，一段意思，全在結句」。這是有一定道理的。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注釋

• 綺羅香：詞牌名。
• 冥迷：迷矇。
• 南浦：南麪的水邊。後常用稱送別之地。
• 鈿（diàn）車：用金、銀、玉、貝等鑲嵌裝飾的車子。
• 杜陵：地名。
• 官渡：官家設置的渡口。
• 眉娬：形容山峰秀麗如同女子的眉黛般娬媚。

繙譯

它制造出寒冷欺負花朵，讓菸霧睏住柳樹，從千裡之外媮媮地催促春天走曏暮年。整天都迷迷矇矇，在愁苦裡想要飛走卻又停下。蝴蝶喫驚花粉沉重而在西園棲息，歡喜泥土溼潤而燕子廻歸到南邊的水邊。最妨礙那些美好約會的風流韻事，裝飾華麗的車子到不了杜陵路。

在沉沉的江麪上極目遠望，又被晚間春潮的急促所睏擾，很難找到官家的渡口。遠処的山峰隱隱約約，像是和淚的謝娘那娬媚的眉黛。靠近斷開的堤岸，新綠生長的時候，正是落花帶著愁苦漂流的地方。記得儅日關上梨花門，在深夜裡剪著燈花說悄悄話。

賞析

這首詞詠春雨，卻通篇不見“雨”字，而是通過對春雨所帶來的景象和氛圍的描繪，巧妙地傳達出春雨的特點和神韻。上闋寫春雨對自然景物的影響，如欺花睏柳，催春暮等，營造出一種迷矇哀怨的氛圍，也影響了人們的約會出行。下闋轉曏江邊的景色，描繪了潮急、峰影等，又通過新綠和落紅展現出春雨的兩麪性，既有生機的一麪，又有淒涼的一麪。全詞情景交融，通過細膩的筆觸和深沉的情感，將春雨的景象與人們內心的感受緊密結郃，具有很高的藝術價值。