人間詞話 · 第三十八則

清 · 王國維

詠物之詞，自以東坡《水龍吟》爲最工，邦卿《雙雙燕》次之。白石《暗香》、《疏影》，格調雖高，然無一語道着，視古人“江邊一樹垂垂髮” 等句何如耶？

譯文

詠物的詞作，當然以蘇軾的《水龍吟》最爲工巧，史達祖的《雙雙燕》排第二。至於姜夔的《暗香》、《疏影》二詞，格調雖然很高，但卻沒有一句能夠說中根本，顯得不真切，你看古人“江邊一樹垂垂髮”這樣的詩句如何呀？

注釋

史達祖【雙雙燕】（詠燕）："過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲往，試入舊巢相併。還相雕樑藻井，又軟語商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。　芳徑，芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競誇輕俊。紅樓歸晚，看足柳暗花暝。應自棲香正穩，便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙娥，日日畫欄獨憑。"
姜夔【暗香】：（辛亥之冬，予載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且徵新聲，作此兩曲。石湖把玩不已，使工妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰暗香、疏影。）"舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓西湖寒碧。又片片吹盡也，幾時見得？"
姜夔【疏影】："苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裏相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶江南江北。想佩環月夜歸來，化作此花幽獨。　猶記深宮舊事，那人正睡裏，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。"
杜甫【和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄】："東閣官梅動詩興，還如何遜在楊州。此時對雪遙相憶，送客逢春可自由。幸不折來傷春暮，若爲看去亂鄉愁。江邊一樹垂垂髮，朝夕催人自白頭。"

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註釋

• 最 工：最爲精妙、精巧。「工」有精巧、精緻之意。
• 邦卿：南宋詞人史達祖，字邦卿。
• 無一語道着：沒有一句話真正說中（梅花的特點等） 。「道着」即說中、說到點子上。
• 垂垂：漸漸，慢慢。形容樹枝上花朵緩緩開放的樣子 。

翻譯

詠物的詞，自然要數蘇東坡的《水龍吟》最爲精妙，史達祖的《雙雙燕》稍次一點。姜夔的《暗香》《疏影》，格調雖然高雅，然而卻沒有一句話真正說到事物的關鍵，比起古人「江邊一樹垂垂髮」這樣的句子又怎麼樣呢？

賞析

這則詞話體現了王國維對於詠物詞的評價標準。他認爲東坡《水龍吟》在詠物方面做到了極致的精巧，高度肯定了其藝術價值；史達祖《雙雙燕》也不錯但略遜一籌。對於姜夔的《暗香》《疏影》，王國維指出其格調雖高，但沒有精準地抓住所詠事物的關鍵特徵來刻畫描寫，缺乏那種精準的表現力。通過與古人「江邊一樹垂垂髮」這樣簡潔卻生動貼切地描繪出事物形態的句子對比，更突顯了王國維追求詠物詞要能切中事物本質、精當入微的觀點，強調詠物詞不僅要格調高雅，更要切實地把所詠之物的特點精準表達出來，讓讀者能真正感受到所詠之物的神韻。這種評價體現了王國維詞學思想中對作品內容與表現精準度的重視 。