登池上樓

南北朝 · 謝靈運

潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。
薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。
進德智所拙，退耕力不任。
狥祿反窮海，臥痾對空林。
衾枕昧節候，褰開暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔。
初景革緒風，新陽改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離羣難處心。
持操豈獨古，無悶徵在今。

名句

• 池塘生春草，園柳變鳴禽。
• 持操豈獨古，無悶徵在今！
• 潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。
• 進德智所拙，退耕力不任。
• 持操豈獨古，無悶征在今。
• 索居易永久，離群難処心。
• 初景革緒風，新陽改故隂。
• 祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
• 徇祿反窮海，臥疴對空林。
• 潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。
• 傾耳聆波瀾，擧目覜嶇嶔。
• 衾枕昧節候，褰開暫窺臨。
• 薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。

譯文

沉潛的龍，姿態是多麼幽閒多麼美妙啊！高飛的鴻鳥，聲音是多麼響亮多麼傳遠啊！我想要停留在天空，卻愧對天上的飛鴻；我想要棲息川穀，卻慚對深淵的潛龍。我仕進修德，卻智慧拙劣；我退隱耕田，卻又力量無法勝任。爲了追求俸祿，我來到這偏遠的海邊做官，兼又臥病在牀，面對著光禿禿的樹林。每天蒙著被子，睡著枕頭，渾不知季節氣候的變化。偶然間揭開窗帷，暫且登樓眺望。傾耳細聽有那流水波動的聲音，舉目眺望有那巍峨高峻的山嶺。初春的陽光已經代替了殘餘的冬風，新來的陽氣也更替了去冬的陰冷。不知不覺池塘已經長滿了春草，園中柳條上的鳴禽也變了種類、換了聲音。想起《採繁祁祁》這首豳詩，真使我傷悲，想到《春草生兮萋萋》這首楚歌，更是讓我感慨。唉！獨居的生活真容易讓人覺得時間難捱、特別長久，而離開羣體的處境也真是讓人難以安心。堅持節操那裏僅僅是古人才做得到呢？所謂的“遯世無悶”今天在我的身上已經驗證、實踐了。

注釋

池：謝康樂居所的園池。
潛虬（qiú）：潛龍。虬：傳説中有兩角的小龍。
媚：喜愛，此有自我憐惜之意。
幽姿：潛隱的姿態。這裏喩隱士。
飛鴻：能髙飛的雁、鴻鵠等大鳥。
遠音：鴻飛得髙，所以鳴聲可以傳得很遠。此喩有所作爲的人。
薄霄：迫近雲霄。薄，迫近。
雲浮：指髙飛的鴻。
栖川：栖息水中。
怍（zuò），慚愧。淵沈：指深潛水中的虬龍。
進德：增進德業。《周易·乾卦·文言》：「君子進德修業。欲及時也。」智所拙：智力不及。拙，指不善逢迎。
退耕：退隱躬耕。
力不任：體力不能勝任。
狥（xún）祿：追求俸祿。狥，謀求。反，同「返」。
窮海:邊遠荒僻的濱海地區，指永嘉。
臥痾（kē）：臥病。
空林：因秋冬季節樹葉落盡，故稱空林。
衾（qīn）：被子。
昧節候：不明季節變化。
褰（qiān）開：拉開，指拉開窗簾。
窺臨：臨窗眺望。
傾耳：側耳。
嶇嶔（qūqīn）：山嶺髙聳險峻的樣子。
初景：初春的日光。
景：同「影」。
革：清除。
緒風：冬日殘餘的寒風。
新陽：指春。
故陰：指冬天。
「園柳變鳴禽」句：意思是園柳中叫喚的禽鳥種類因季節變化而不同。
「祁祁傷豳歌」句：《詩經·豳風·七月》：「春日遲遲，采繁祁祁，女心傷悲，殆及公子同歸。」
「萋萋感楚吟」句：《楚辭·招隱士》：「王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。」萋萋：草茂盛的樣子。這二句寫詩人由眼前春色而觸發的離家傷春的情懷。
索居：離群獨居。易永久：容易覺得時間長久。
難處心：難以安心做到。
「持操豈獨古」句：意思是堅持髙尙節操的人難道衹有古代纔有嗎？
「無悶徵在今」句：意思是自己現在做到了隱居遁世而沒有煩悶。無悶，《周易·乾卦·文言》：「遁世無悶。」徵，證明。

序

此詩抒寫詩人久病初起登樓臨眺時的所見所感，描寫了自然景物的可愛，抒發了自己官場失意的頹喪心情和進退失據的無奈情緒，最終表示了歸隱的願望。全詩可分爲三個層次：前八句爲第一層，抒發作者官場失意的牢騷；中八句爲第二層，描繪作者登樓遠望所見到的景物；後六句爲第三層，表達了作者懷人思歸的情緒。詩中成功地描寫了初春時節池水、遠山和春草、鳴禽的變化，顯示出生意盎然的景象，但從全詩的思想情調來看卻有些低沉。

賞析

全詩可分爲三箇層次。第一層寫他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己旣不能像潛藏的虬那樣安然退隱，又不可能像髙飛的鴻那樣聲震四方，建功立業。第二層寫他在病中臨窗遠眺。第三層寫他的思歸之情。
前八句爲第一層，主要寫官場失意後的不滿與當時矛盾的處境。魏晉南朝時代權力鬬爭激烈，仕途風波險惡，因此士族文人旣有進取之志，又有企羨隱逸之心，而詩人所面臨的，卻是兩者俱無所得的困境。詩一開頭即由此下筆：「潛虬」一句喩深藏不露、孤髙自賞的生活，「飛鴻」一句喩奮進髙飛、聲名動世的境界；下面兩句説無論前者還是後者，自己都不能做到，深感慚傀。四句中，第三句緊接第二句，第四句遠承第一句，詩意連貫而有變化。以上四句用形象的比喩寫出自己的困境，但爲何會這樣，幷未交代清楚，所以又有後四句把前四句加以落實。「進德」謂進取功業，施恩德於世人，與「飛鴻」一句相應。——但雖有此志，卻是才智不及。這句實際的意思，是説自己耿直守正，乃至受人陷害。「退耕」謂退隱田園，以耕作自資，與「潛虬」一句相應。——但徒懷此願，卻是力所未能。以謝氏的富有，當然談不上「退耕力不任」的問題。這句實際的意思，是説自己頗有退隱之心，衹是爲形勢所格，無法實現。因爲當時謝康樂如果拒絶赴任，就是公開表示與當權者對抗，極可能招致更大麻煩。下面進一步寫自己於無奈中來到這偏僻的海隅，入冬後久臥病牀，所對唯有蕭索枯瑟之空林。全詩由虛入實，由遠及近，氣氛漸漸降到最低點。
自「衾枕」以下八句爲第二層，寫登樓所見滿目春色。「衾枕昧節候」緊承前一句」臥疴對空林」而來，寫臥病中不知不覺，已是冬去春來，同時自然而然引出下旬「褰開暫登臨」。「暫」謂短時間，有抱病強起之意。「傾耳」、「舉目」兩句，寫出詩人對自然風光的極度喜愛。池塘水波輕拍，在傾耳細聽之際，令人慮澄意解；遠山參差聳立，於放眼遙望之中，使人心曠神怡。眼前是一派景色：「初景」即新春的陽光，正在革除「緒風」即殘冬的餘風，「新陽」即春代替了「故陰」即冬的統治。「初景」、「新陽」寫出總體的感受，是虛筆，下面「池塘」、「園柳」兩句，轉爲近景的具體描繪。「池塘生春草，園柳變鳴禽」，是謝詩中最著名的詩句之一，曾引起很多人的贊賞，甚至引出一些帶有神祕性的傳説。但也有人提出：這二句實在很平常，沒有什麽可夸耀的。究竟應如何看待，頗可稍加分析。
看起來，這一聯詩（特別是前一句）确實很平常，毫無錘煉之功，所寫景色亦幷無特別之處．但應該注意到，它很好地表現了初春之特徵及詩人當時的心情。池塘周圍（尤其是嚮陽處）的草，因爲得池水滋潤，又有坡地攩住寒風，故復蘇得早，生長得快，其靑靑之色也特別的鮮嫩，有欣欣向榮的生氣。但它委實太平常，一般人都注意不到。謝康樂久病初起，這平時不太引人注意的景色突然觸動了他，使之感受到春天萬物勃發的生機，於是很自然地得到這一清新之句。「園柳變鳴禽」，寫柳枝上已有剛剛遷徙來的鳥兒在鳴叫，這同樣是細微而不易察覺的變化。兩句詩表現了詩人敏鋭的感覺，以及憂鬱的心情在春的節律中發生的振蕩。再有，宋初詩壇，以謝康樂其人爲代表，有一種追求佳句的風氣，而通常的佳句，都以反復雕琢、精於刻畫取勝。在這樣的風氣中，此種自然生動而富有韻味的詩句，更顯得特出。總之，放在特定的文學環境和具體的詩篇之中來看，「池塘生春草，園柳變鳴禽」的确不失爲佳句，單獨抽出來加以評論，就沒有多少意義了。從全詩來看，寫到這裏，情緒漸漸轉嚮開朗欣喜的暖色調。
第二層是全詩最精彩的部份。詩人在病榻上度過了一箇冬天，現已是初春時節了。他憑窗而坐，傾耳細聽遠處波濤拍岸之聲；舉目遠望群山起伏之影。而近處所見的景致則是：「池塘生春草，園柳變鳴禽。」詩人從冬去春回的眾多景象中選擇了一箇細小而典型的鏡頭：不知不覺間樓外枯草瑟瑟的池塘裏竟然春草繁生了；小園垂柳叢中禽鳥鳴聲也已變換。正是從池塘小園的變化中，久病的詩人突然意識到，外面已是一派濃鬱的春意。這裏寫景，有聲有色，遠近交錯，充滿了蓬勃生氣。「池塘」二句爲歷來詩論家交口贊賞。它的妙處就在於自然清新，不假繩削。
最後六句爲第三層。開頭兩句由登樓觀春聯想到古代描寫春景的詩，藉用典故表示自己的感慨，情緒又轉嚮感傷。「祁祁傷豳歌」的「豳歌」，指《詩經·豳風·七月》一篇，詩中有「采蘩祁祁」等描寫春景之句。「傷豳歌」，按照《毛詩序》《詩譜》等傳統的解釋，《七月》是周公在遭受流言、出居東都以避讒害時作的，謝康樂用此典故，帶有暗喩的意思。「萋萋感楚吟」的「楚吟」，指《楚辭·招隱士》一篇，其中有「春草生兮萋萋」之句。所謂「感楚吟」，是説有感於隱士的生活。這兩句回復到第一層的內容，但幷非單純的重復，而是表示要從困窘的處境中擺脫出來，決心走隱居的道路。接著「索居」「離群」兩句，寫隱居生活令人難以接受的一面，意思是：離群索居的生活，使人容易感到歲月漫長，枯索無味，難以安心。這兩句從詩意上説，是指一般人的想法，幷非説自己。但在潛在心理上，這種被否定的想法，也隱約透露了他自己的某種疑慮。謝康樂出身華胄，爲世人所重，且驕縱自負，與世隔絶的隱居生活對於他确非易事。但不管怎祥，他歸隱的決心已下。全詩結束兩句説：「持操豈獨古，無悶徵在今！」「無悶」語出《周易·乾卦》，意謂大德之人，避世而無所煩憂。這兩句意思是：堅持節操豈止古人能够做到，《周易》所謂「遁世無悶」在今人身上同樣可以得到徵驗！這樣，詩的情緒便從進退維谷的困境中解脫出來，以髙亢的聲調收結全篇。也就在這大約半年之後，謝康樂終於稱疾辭職，歸隱到始寧的祖居。
在這首詩中，詩人用各種方式來表達自己內心的鬱悶，或是比興，用虬和鴻的進退得所來説明自己進退失據；或是直抒胸臆，訴説獨居異鄉的孤苦；或是以景寫情，用生趣盎然的江南春景，來襯託詩人內心的抑鬱。
此詩以登池上樓爲中心，抒發了種種複雜的情緒。這裏有孤芳自賞的情調，政治失意的牢騷，進退不得的苦悶，對政敵含而不露的怨憤，歸隱的志趣等等，雖然語言頗覺隱晦，卻是眞實地表現了內心活動的過程。詩中寫景部分與抒情結合得相當密切，幷且成爲詩中情緒變化的樞紐。對景物的描繪，也體現出詩人對自然的喜愛和敏感，而這正是他能够開創山水詩一派的條件。衹是，語言過於深奧、句式缺少變化，因求對仗而造成某些重複，也是顯著的弱點。這些都有待於詩歌的發展來糾正。