江神子 · 膩紅勻臉襯檀脣

宋 · 蘇軾

膩紅勻臉襯檀脣，晚妝新，暗傷春。手撚花枝，誰會兩眉顰。連理帶頭雙□□，留待與，箇中人。
淡煙籠月繡簾陰，畫堂深，夜沈沈。誰道□□，□繫得人心。一自緑窗偸見後，便憔悴，到如今。

譯文

油膩紅粉均勻地抹在臉上襯托着香脣，晚上的新妝剛打扮成，便暗暗去獻春心。用手指搓轉花枝，哪個能理解她爲什麼皺着眉頭？繡有連理植物圖的衣帶，頭緩着雙口口，等待留給心上人。
淡色的煙霧籠翠着月色，使得繡簾陰暗起來，衹見殿堂進層很深，夜色也很深。哪個説口口，口繫入心上人的心中？自從那一天綠窗暗暗地會面後，就煩惱起來。

注釋

江神子：詞牌名。據唐·崔令欽《教坊記》、敦煌曲子詞與現存晩唐前文人詞，均無載録《江城子》，故是調當興於晩唐。王昆吾《唐代酒令藝術》謂是調源自唐著詞曲調，卽唐時酒令，知是調始流行於晩唐酒筵上，經文人加工，遂成小令詞調。唐五代時爲單調，始見《花間集》韋端己詞，單調三十五字，七句五平韻，間有三十六字、三十七字諸格。可見唐五代《江城子》調興之初，格式尙未定型。全唐五代以《江城子》詞約十六首，由七位詞人所作，以端己最長，當爲最早依調塡詞者。五代時，歐陽炯單調詞添一襯字變尾二句爲七言句，開宋詞「襯字法」。牛松卿單調詞添二字於第二句，開宋詞「添字法」。尹參卿單調詞攤破首句爲兩三言句，開宋詞「減字法」、「攤破法」。北宋初，是調作者甚少，晏同叔、柳耆卿、歐陽文忠諸大家均無《江城子》傳世，唯張子野有兩首《江城子》。至東坡始變雙調，由是詞格漸定。薛瑞生《東坡詞編年箋證》中考東坡首用是調約於熙寧年間，《江神子·湖上與張先同賦，時聞彈箏》與《江神子·孤山竹閣送述古》卽東坡初創之作，仍承唐五代詞柔婉細膩之風。元豐間，《江神子·乙卯正月二十日夜記夢》和《江神子·密州出獵》開一代詞風，引時人乃至後代追和。是調衰於金元，近三分之一爲道士所作，内容多渉道教。《欽定詞譜》：「晁無咎改名《江神子》，韓澗泉詞有『臘後春前邨意遠』句，更名《邨意遠》。」嚴建文《詞牌釋例》：「《江城子》，又名《江神子》、《邨意遠》、《水晶簾》，……淸李符曾《詞家辨證》云：『南唐人張泌有《江城子》二闋，五代歐陽炯用此調塡詞有『如西子鏡，照江城』句，含本意……」《唐圭璋推薦唐宋詞》注：「《江城子》調應由詠江城事而得名。『子』爲曲名後綴。本篇用原始題意詠揚子江畔古城金陵。」可知調因歐詞「如西子鏡，照江城」句得名。歐詞雖非現存《江城子》首作，然詠江城金陵事而歸本意。有單調四體，分三十五字、三十六字、三十七字三種；雙調一體，七十字，上下闋各七句，五平韻。格律多爲平韻格，雙調體偶有塡仄韻者。
題注：傅注本、元延祐本、明呉訥鈔本、茅維《蘇集》本倶未收，唯見《蘇長公二妙集》本、《東坡外集》、毛子晉汲古閣本《東坡詞》，諸本原有缺文，無從補正。劉尚榮按：「曹樹銘云：『按此詞係女流口吻，意境與東坡詞不類，斷非東坡所作，今移列誤入詞。』」
膩紅：龍楡生箋：「韓致堯《落花》詩：『皺白離情髙處切，膩紅愁態靜中深。』」
檀脣：龍楡生箋：「李後主《一斛珠》詞：『沉檀輕注些兒箇，向人微露丁香顆。一曲淸歌，暫引櫻桃破。』」
連理：龍楡生箋：「白樂天《長恨歌》：『在天願作比翼鳥，在地願爲連理枝。』」
雙□□：或疑脫「飛燕」二字。
誰道□□：或疑脫「連理」二字。
□繫得人心：或疑脫「能」字。

序

《江神子·膩紅勻臉襯檀脣》是宋代文學家蘇軾所作的一首詞，該詞作於宋仁宗嘉祐二年（西元一〇五七年）二月。上片，披露宮廷侍妓“暗傷春”的“兩眉策”神態。下片，回憶侍妓欲入宮中的偷情舉動。全詞刻畫了一位“暗傷春”而“憔悴”的侍妓形象，表明侍妓是一位既豔情又失態的可悲而可憐的女性。

賞析

上片，披露宮廷侍妓「暗傷春」的「兩眉策」神態。「膩紅勻臉襯檀唇，晚妝新，暗傷春」，寫侍妓濃抹「暗傷春」。「膩紅」，「檀唇」，描艷妝，憑此香誘人，可謂艷妝濃抹難相宜。「晚妝」，表明侍妓的夜時活動。這是不同凡女的舉動，「暗」與「晚妝」照應，表明行爲不是光明正大，而是偷偷摸摸的。「暗」字一用，侍妓的性格暴露無遺。「手捻花枝，誰會兩眉顰，特寫侍妓的特殊舉動。一是「捻花枝」招攬過客，一是「兩眉顰」顯得焦躁不安。最後三句「連理帶頭雙飛燕，留待與、箇中人」，特寫侍妓的另一箇特殊舉動。一是身著「連理帶」，象徵忠貞於過客，永不改移，一是頭綴「雙飛燕」圖，暗示跟隨過客，永不分離。天涯淪落無故人，可謂一廂情願。東坡在嘲諷中不免帶有幾絲同情。
下片，回憶侍妓欲入宮中的偷情舉動。「淡煙籠月繡簾陰，畫堂深，夜沉沉」，寫侍妓欲入宮中的陰沉氣氛。「淡煙籠月」點明時間爲灰蒙蒙的月夜，「繡簾陰」襯託侍妓的晦暗心態，「畫堂深」想象所去之處的陰鬱氣氛，「夜沉沉」則點明長夜漫漫，心事沉重。「誰道連理，能繫得人心」？寫侍妓的疑惑與企盼。「連理」，象徵送過客傳情之物，「繫得」，表明爲得寵之舉動。這「難道」爲懷疑詞，即「連理帶」之贈送誰説能「得人心」、拴住過客之心？因爲風月場上的侍妓已是多如牛毛了。爲此，東坡在最後三句「一自綠窗偷見後，便憔悴、到如今」中，發出同情性的感嘆。妓女在風月場上，一般所遇是尋花問柳的男人。一旦覓到稍有同情心的男子，便對天發誓，甚至以命相許，指望他能幫助自己跳出火坑。這箇侍妓在宿室暗暗地會見心上過客之後，擔心他不接受「連理帶」或「雙飛燕」信物，盡是煩惱，直到如今。如果連最後一綫希望都破滅了，旣成不了「連理枝」，更成不了「雙飛燕」，而衹能成爲被侮辱的玩物而被拋棄，其痛苦就更爲沉痛慘烈了。這眞是可憐！可嘆！可悲！
全詞憑藉描寫、記敍、回憶、烘託、象徵之筆，刻畫了一位「暗傷春」而「憔悴」的侍妓形象。由膩紅、檀唇、晚妝、暗傷春、捻花枝、兩眉肇、留待、繫得人心、偷見、憔悴，連續性的表現，表明侍妓是一位旣艷情又失態的可悲而可憐的女性。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注釋

• 膩紅：指鮮豔的紅色。
• 檀脣：淺紅色的嘴脣。
• 撚（niǎn）：同“撚”，用手指搓轉。
• 顰（pín）：皺眉。
• 連理：不同根的草木枝乾連生在一起。
• 個中人：此指意中人。

繙譯

鮮豔的紅色均勻地塗抹在臉龐襯托著淺紅的嘴脣。晚上的妝扮很新穎。暗暗地感傷春天。手撚著花枝，誰能懂得那兩眉緊蹙。連在一起的枝條上系著雙頭的什麽東西，畱著等待給予意中人。 淡淡的菸霧籠罩著月色在綉花的簾幕背後。畫堂幽深。夜晚深沉。誰說那什麽東西，能夠系住人的心意。自從在綠窗媮媮看見之後，就一直憔悴到如今。

賞析

這首詞通過對一位女子晚妝及心理活動的刻畫，營造出一種朦朧、哀怨的氛圍。上闋描寫女子美麗的妝容和暗自傷春的情態，手拿花枝卻愁眉不展，以及對意中人的期待之情。下闋繼續渲染環境的幽深寂靜，表現女子心中的愁緒與相思，強調了自那一見後的憔悴情態。詞中雖有一些字詞缺失，但依然能感受到那種細膩的情感和淡淡的憂傷，展現了囌軾在情感表達上的細膩與深刻。