採蓮曲

唐 · 李白

若耶溪傍採蓮女，笑隔荷花共人語。
日照新妝水底明，風飄香袂空中舉。
岸上誰家遊冶郎，三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。

名句

• 岸上誰家遊冶郎，三三五五映垂楊。
• 若耶谿傍採蓮女，笑隔荷花共人語。
• 日照新妝水底明，風飄香袂空中擧。

譯文

夏日的若耶溪傍，美麗的採蓮女三三倆倆採蓮子。隔着荷花共人笑語，人面荷花相映紅。
陽光照耀採蓮女的新妝，水底也顯現一片光明。風吹起，衣袂空中舉，荷香體香共飄蕩。
那岸上誰家遊冶郎在遊蕩？三三五五躺在垂楊的柳陰裏。
身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去。見此美景，騷人踟躕，愁腸空斷。

注釋

採蓮曲：屬樂府清商曲辭。起於梁武帝蕭衍父子，後人多擬之。
若耶溪：在今浙江紹興市南。
袂：衣袖。全詩校:“一作袖。”
遊冶郎：出遊尋樂的青年男子。
紫騁：毛色棗紅的良馬。
踟躕：徘徊。

賞析

李白詩將吳越採蓮女的嬌豔清純放在荷花叢中加以表現，又用岸上游冶郎的徘徊躑躅不忍離去反襯採蓮女的魅力，描繪出明豔、活潑、大方的採蓮女的新形象，語言入清水芙蓉，天然雅清，毫無做作，一氣呵成，展示出詩人的姿態高雅、清新脫俗。彌補了六朝以來採蓮女形象的蒼白與虛飾。
第一句：若耶河邊採蓮女，笑隔荷花共人語。溪邊採蓮花的女孩，隔着荷花談笑風生，互相嬉戲，或是和風細雨，或是嬌喘微微。荷葉田田，芙蓉朵朵，與春風滿面的姑娘的粉頰交相輝映，正如王昌齡《採蓮曲》中所道“亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”隔着蓮花，似有似無的朦朧之美，意趣盎然，富有生活氣息。“笑隔荷花”將採蓮女纖手撥荷花愉快交談的神態細膩的表現出來，生動形象。
第二句：日照新妝水底明，風飄香袖空中舉。溫和的陽光，濃抹的新妝，清澈的流水，風飄香袖的嫵媚，勾勒出一幅清新明麗的採蓮圖，節奏輕快，活潑自然。採蓮女不知是在揮手還是在故意擺弄，將香袖高舉，河面倒映着採蓮女精心準備的新妝，最是那一低頭的閒花照水，露出她嬌羞的神態，靦腆不勝涼風的吹拂，正如“照花前後鏡，畫面交相映”，人花難辨。這兩句勾勒出了“江南可採蓮，蓮葉何田田”的美好意境，如聞其聲，如見其人，如臨其境，讓人感受到一股勃勃生機，領略到採蓮人內心的歡樂，所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”。
第三句：岸上誰家遊冶郎，三三五五映垂楊。歡聲笑語吸引了岸上的遊冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隱非隱在垂楊下，我們可以想象出此時的採蓮女面對岸邊的遊冶郎會有多麼的嬌羞，所謂“女爲悅己者容”，心裏怦跳的喜悅之情溢於言表。李白筆下的嬌羞之態並未點明，只是從“日照新妝水底明，風飄香袖空中舉”聯想到的，有着明麗可人的浪漫情調，自有一種清新脫俗。詩人將她們置於青翠欲滴的荷葉叢中，又以遊冶郎的徘徊搔首來襯托她們的嬌美，使用樂府寫羅敷的手法，從而更加委婉傳神。
第四句：紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。詩人騎着紫騮，馬兒嘶鳴着，驚花，花落，空見那一份景色，使人悽愴斷腸。這裏充斥着詩人對時光飛逝、歲月不饒人的感嘆，及對美景易逝的無奈之情，寄託着作者因懷才不遇、壯志難伸而發出的愁思，這與他平素灑脫自信、率真不羈、清新飄逸的風格有所不同，而以一種細膩溫婉的筆觸，引人遐思。“踟躕空斷腸”，似是斷腸人在天涯，象他《月下獨酌》中一身孤傲與月爲伴，與影爲伴，還是免不了蒼茫寂寥、清絕孤獨之感，一向大氣豪邁的李白也有避不了的人生悲哀。
詩人筆下生風，使一曲採蓮，景因情而媚，情因景而濃，而毫無堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。

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注釋

• 若耶谿：在今浙江紹興市南。

繙譯

在若耶谿旁採蓮子的少女，隔著荷花談笑好似與人在交談。陽光照耀著採蓮女新化的妝容，水底也顯現出她明媚的容顔，輕柔的風兒吹起她的衣袂在空氣中舞動。岸上是哪家的風流少年，三五成群地在垂楊下嬉戯。馬駒嘶叫著跑入落花之中，見到這樣的場景讓人惆悵不已而徒自悲傷。

賞析

這首詩描繪了一幅清新美麗的採蓮圖。開頭兩句生動地刻畫了採蓮女的活潑姿態和歡樂氛圍。接著通過描寫陽光下水底的新妝和風中飄舞的香袂，展現出採蓮女的美麗和霛動。後麪寫岸上的遊冶郎，增添了畫麪的層次感。結尾処通過馬嘶入落花的景象，以及引發的“踟躕空斷腸”，渲染出一種淡淡的憂傷。整首詩意境優美，節奏明快，色彩鮮豔，把少女的美麗、青春的活力與淡淡的哀愁融郃在一起，給人以美的享受。