木蘭花

唐 · 韋莊

獨上小樓春欲暮，愁望玉關芳草路。消息斷，不逢人，卻斂細眉歸繡戶。
坐看落花空嘆息，羅袂溼斑紅淚滴。千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？

名句

• 千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓。
• 千山萬水不曾行，魂夢欲教何処覔？
• 坐看落花空歎息，羅袂溼斑紅淚滴。

注釋

玉關：玉門關，這裏泛指徵人所在的遠方。
袂（mèi）：衣袖。紅淚：淚從塗有胭脂的面上灑下，故爲“紅淚”。又解，指血淚。據王嘉《拾遺記》載：薛靈芸是魏文帝所愛的美人，原爲良家女子，被文帝選入六宮。靈芸升車就路之時，以玉唾壺承淚。壺則紅色，及至京師，淚凝爲血。以後，文學作品中常把女子悲哭的淚水稱爲“紅淚”。

賞析

這首詞寫思婦對徵人的懷念。
上片寫小摟遠望。一個“獨”字寫出她上樓並非爲了賞心，而是懷念遠人的表現；第二句寫出所望的地點是“玉關”，以顯示徵人去地之遠。“芳草路”虛實相生，有芳草萋萋，王孫不歸的感嘆。“消息”三句是“愁望”後的行動，表現了無可奈何的傷感。
下片寫空閨嘆息：望落花而聯想到自己的命運，不禁潸然淚下，羅衣溼透。結末二句，是女主人公的特殊心理活動：千山萬水與徵人相隔遙望，但自己卻未去過。妙在“不曾行”三字，她歸怨於不曾行千山萬水，故夢魂難覓。翻騰一筆，聲哀情苦。
韋莊詞的一個很大的特色是它的敘事性，而敘事性的特點是它的動作性。即以此詞爲例，寫一位閨中少婦思念遠方良人，不是如一般詞作者那樣靜止地以景物描寫烘托她的愁思離緒，而是動態地寫她此時此刻的行爲舉止，以此顯現她內心世界中紛亂的愁雲：她獨自走上小樓，眺望遠方的道路，未見人影而又悵然回到閨房之中。她寂寞地坐看着庭院中的落花，眼淚不覺又流了下來，沾溼了衣袖，滴溼了衣襟……這裏看到的不是一個靜態的畫面，而是一連串不斷變化着的動作。如果以此爲腳本，讓一位演員採表演，定然會作出幾個連續性的小品。而這種特點在其他同類題材的詞作中是比較少見的。
下面沿着上下兩闋的順序進一步審視一下這首詞動作性描寫的特點：“獨上小樓”，似乎看到女主人上樓時倦慵的步履。此時春天將盡，柳絮飄綿，獨守空閨的少婦的繚亂春愁可以想見。她雙眉不展，癡癡地望着蜿蜒曲折地通向玉關的小路，路邊萋萋芳草益發引動了她念遠的情思。古詩云：“春草兮萋萋，王孫兮不歸”；“離恨恰如春草，更行更遠還生”。芳草天涯正是離恨的象徵、盼歸的觸媒。然而路上看不到一個人影。遠方的消息仍是杳如黃鶴，於是她的希望又變成泡影，只好鎖着眉頭，又悻悻地下樓回屋，儘管是錦帳繡簾也令人難耐難棲……這一闋中連用“上”“望”“逢”“斂”“歸”等五個動作性詞語，大家不僅看到她斂眉的愁容，也看到她來往的身影，透過容態身影略已窺見她寂寞的靈魂。
下闋寫的是她“歸繡戶”後的情態和心跡，也仍然貫穿着動作性的特徵，她坐看落花、空自嘆息，羅袖掩面，淚珠頻滴。這裏連用“坐”“嘆”“溼”“滴”四個動作性詞語寫出她的靜中之動，大家似乎聽到她嘆息的聲音，看到她久坐的身影，落花的飄零，淚珠的晶瑩。“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓。”雖然寫的是女主人公“坐看落花”時的心理活動，但也仍然富有動作性的特徵：從此地到玉關中間隔着萬水千山，我從未走過一次，即使入睡後夢魂想去尋找他，也因不識去路而不知該怎樣去尋覓。這裏也連用“行”“覓”二字，表明動作性特點也滲透於心理活動的描寫之中。這最後二句堪稱妙詞妙筆：白天未曾走過的路，夜間夢魂也無法去尋覓，這種推理好象具有邏輯的合理性；然而即使是白天作過的事，夢中怎麼能夠重複，這又顯出了這種推理的想當然性。詞人故意以這種帶有很大或必然性的推理來表現人物思遠的無可奈何的心情。她在夢中也不能與良人相會，這就更表現出她的孤獨和寂寞。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注釋

• 玉關：玉門關，這裡泛指遙遠的邊關。

繙譯

獨自登上小樓，春天就要到尾聲了，滿懷憂愁地望著通曏遙遠邊關的芳草路。沒有消息傳來，也碰不到人，衹得緊蹙著細眉廻到閨房。坐著看著落花衹能徒然歎息，羅袖被淚水沾溼而有了紅斑。從未走過那千萬裡的路，夢中的魂魄又要到哪裡去尋覔呢？

賞析

這首詞以一個閨中女子的眡角展開。通過“獨上”“愁望”等表述，營造出一種孤寂惆悵的氛圍。女子因愛人遠在邊關，久無消息而憂愁滿懷。“坐看落花空歎息”，進一步烘托出她的哀怨與無奈。最後兩句則表達了她對遠方愛人強烈的思唸和追尋之苦，極具感染力，將女子的細膩情感展現得淋漓盡致。