〔正宮〕小梁州 · 冬

元 · 貫雲石

彤雲密佈鎖高峯，凜冽寒風。銀河片片灑長空。梅梢凍，雪壓路難通。〔幺〕六橋傾刻如銀洞，粉妝成九里寒鬆。酒滿斟，笙歌送，玉船銀棹，人在水晶宮。

賞析

貫雲石一生最後的十年間主要隱居在杭州，他對身邊的山山水水懷有深切的感情，把杭州視爲第二故鄉。延祐、至治年間（1314—1323），蘇杭已從南宋亡國的劫難中恢復過來，成爲中國南方的首富之區。它不僅以繁榮富庶吸引四方遊子，也以景色秀麗、名勝古蹟如林著稱於時。貫雲石曾把這素有“銷金鍋”之稱的名城喻爲“洗古磨今錦繡窩”；元朝全盛時期，意大利旅行家馬可·波羅遊覽了杭州，並驚歎不已地稱它爲“世界最富麗名貴之城”。（馮承鈞譯《馬可·波羅行記》）貫雲石或尋詩情，或訪勝景，或約文友作伴，或與家人爲侶，徜徉在杭州美不勝收的湖山之間，並把自己豐富的感受訴諸筆端。這四首以春、夏、秋、冬爲題的〔正宮·小梁州〕分別爲西湖四季畫出四幀精緻、生動、韻味清醇的寫生；合而觀之，又共同構成一幅描繪西湖風光物態的長卷。
爲了突出西湖的特色，貫雲石特別注意到色調的對比，春、夏是暖色調的，秋、冬是冷色調的，這樣，便在同一場景上體現出“四時行樂”的鮮明區別，爲不同的季節渲染出不同的氛圍。以《春》、《秋》爲例，在貫雲石筆下，西湖之春是明快、熱烈而充滿活力的。春風和煦，花香馥郁；綠柳與湖水爭碧，紅桃向麗日分輝；驄馬暫系，水鳥息羽；歌伎高唱新度曲，遊客浮白醉忘歸。不管是水光瀲灩的晴日，還是山色空濛的雨天，無論是淡妝素雅，還是濃抹豔麗，這春天西湖的山光水色都總是相宜比那美女西子也毫無愧色的。這正是貫雲石“其在錢塘日，無日不遊西湖”（吳梅《顧曲麈談》卷下）的具體寫照。這樣，他寫的就不僅是西湖春色，也寫出遊客對自然界的甦醒與萌動的情不自禁的感應。然而貫雲石的《秋》則使我們進入了另一個境界：清爽、沉靜（甚至略帶冷峻），併爲我們展示了他那種淡於名利、飄然出世的心胸。秋天西風蕭瑟，萬木雕零，大自然洗去春天的脂粉，消盡夏天的媚態。歷來詩人往往爲其肅殺、悽清牽動詩情。貫雲石並不迴避夏、秋的差別，根據季節顯而易見的差別，他變換了全曲的氣韻與基調，選取了一個最長於表達出秋天的感受與印象的角度：在雷峯塔畔登高望遠，把西湖的秋景與人們的秋思融爲一體。放眼望去，錢塘江浩渺無涯，湖水清澈，江潮乍起，嵐光浮動，月牙斜掛在天邊，成爲北雁南飛的路標；雅潔的芙蓉在清水中亭亭玉立，金黃的菊花在霜露中傲然開放；荷葉雕敗，水鳥已經呼吸到冬天的氣息；秋風陣陣，飄動着沁人心脾的桂子馨香。毫無疑問，《秋》給人們的感受與《春》迥然不同，儘管它們寫的都是西湖遊賞。
爲了更好地體現出西湖四季各自的魅力，下筆時，貫雲石認真做了一番剪裁之工，儘管讀起來如一氣呵成，文筆輕鬆流暢，實則卻頗顯對生活觀察細密，對情緒有極強的分寸感，對所涉及的內容概括準確，這一切當然得力於作者對西湖四季的由衷熱愛。他並不打算以這樣有限的篇幅面面俱到地描繪西湖未足方喻的景緻，而只是抓住自己感受最真切的一點來分派筆墨。夏天，西湖遊人如織，或漫步，或盛宴，或觀魚，或賞月，但是貫雲石只選取了乘畫船遊湖這一特定場景。博學多聞但略顯拘謹的馬可·波羅由歌伎陪伴乘船在西湖遊覽一週，並讚道：“地上之賞心樂事，誠無有過於此遊湖之事。”遊湖就像去暑良方，使酷熱退避三舍，隨着畫船撐離湖岸柳蔭，遊人便進入一個忘憂棄躁的環境。湖光山色怡情悅意，歌伎才色俱佳，遠處採蓮民女歌聲互答，近前荷香陣陣，鴛鴦成雙。到得酒酣歌歇，整裝歸去時，已經是新月初升時分了。在這裏，貫雲石的筆觸始終未離開遊湖，卻把西湖之夏寫得如此令人難忘，使人神往。
描寫西湖的詩、詞、曲，代代皆有名篇傳世。貫雲石這一組〔小梁州〕之所以受到歡迎，還在於它能給人以耳目一新的藝術享受。在《春》中，他恰到好處地引用了蘇軾“水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”的名句，加深了人們對春天的自然界在發展變化過程中展現迷人風姿的印象，陰陽晴雨，都只是西湖春情的一種各具一格的美。嚴冬，大地褪盡春、夏華麗的衣衫，只有雪景才把西湖裝飾一新，賦予它短暫又清新的面貌。陰霾滿天，低垂的彤雲彷彿圍鎖住湖畔的山樑，一場大雪駕朔風不期而至。貫雲石立即乘興出遊，在蘇堤踏雪尋梅，滿目皆白，梅樹枝梢也被雪片裹住，甚至積雪堵塞了道路。西湖六橋披上銀妝，頓時變作幾眼銀白的洞穴，蒼翠的青松也被妝點成瓊枝玉樹。大雪初霽，嚴寒砭骨，遊人雅興不淺，湖畔絲竹悠悠，歌聲輕柔，觀賞雪景的人們頻頻舉杯助興，就像出席水晶宮的盛宴。在貫雲石筆下，景物是無可取代的，人們的心情是興奮激動的，情景交織出一個令人難以淡忘的畫面。
在這樣短小精粹的篇幅裏，幾乎容不得絲毫浮文閒筆。貫雲石正是以這樣四首〔小梁州〕表明，他擅長於用感情駕馭文字，善於捕捉四季中富於季節特徵的景物意象，能夠以寥寥幾筆使讀者如同身臨其境。一般來說，貫雲石在散曲中較少用典，但他特別講究節奏與音韻，他的很多作品就是直接寫給歌伎演唱的，這四首〔小梁州〕曲就曾傳唱一時，雅俗共賞，流傳頗廣。甚至有人乾脆把散曲稱作“馬（致遠）貫（雲石）音學”（鄒祇謨《遠志齋詞衷》引清人袁于令語）。
這一組〔小梁州〕歷來受到選家與讀者的重視。明人姜南在其《風月堂雜識》中讚道：“近時人歌唱，或被之管絃，皆淫詞豔曲。嘗觀元人樂府，有四時行樂〔小梁州〕四闋，皆模寫西湖四時景象。比之他詞，彼善於此。乃酸齋貫雲石作也。”（此條文字又見於姜南的《瓠裏子筆談》，內容略有不同）清人陳若蓮則把這四首〔小梁州〕曲作爲歌詠西湖的代表作之一，寫進自己的《西湖雜詠》中，道是：“小梁州曲嘆情移，寒燠炎涼各一奇。好事詞流能繼響，望江南唱四時宜。”