一剪梅

宋 · 李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，纔下眉頭，卻上心頭。

名句

• 雁字回時，月滿西樓。
• 一種相思，兩處閒愁。
• 此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
• 花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
• 雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
• 輕解羅裳，獨上蘭舟。

譯文

荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹蓆，透出深深的涼秋，輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠天，那白雲舒捲處，誰會將錦書寄來？正是雁羣排成“人”字，一行行南歸時候，月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
花，自在地飄零，水，自在地漂流，一種離別的相思，你與我，牽動起兩處的閒愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

注釋

玉簟（diàn）秋：意謂時至深秋，精美的竹席已嫌清冷。
蘭舟：《述異記》卷下謂：木質堅硬而有香味的木蘭樹是製作舟船的好材料，詩家遂以木蘭舟或蘭舟爲舟之美稱。一説「蘭舟」特指睡眠的牀榻。
錦書：對書信的一種美稱。《晉書·竇滔妻蘇氏傳》云：蘇蕙織錦爲回文旋圖詩，以贈其被徙流沙的丈夫竇滔。這種用錦織成的字稱錦字，又稱錦書。
雁字：群雁飛時常排成「一」字或「人」字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁。

序

此詞作於詞人與丈夫趙德甫離別之後，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，反映出少婦沉溺於情海之中的純潔心靈。作品以其清新的格調，女性特有的沉摯情感，絲毫「不落俗套」的表現方式，給人以美的享受，是一首工致精巧的別情詞作。

賞析

詞的起句「紅藕香殘玉簟秋」，領起全篇。一些詞評家或稱此句有「吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象」（梁晉竹《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其「精秀特絶」（陳亦峰《白雨齋詞話》）。它的上半句「紅藕香殘」寫戶外之景，下半句「玉簟秋」寫室內之物，對清秋季節起了點染作用，説明這是「已凉天氣未寒時」（韓致堯《已凉》詩）。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘託出詞人情懷。花開花落，旣是自然界現象，也是悲歡離合的人事象徵；枕席生凉，旣是肌膚間觸覺，也是凄凉獨處的內心感受。這一兼寫戶內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環境氣氛和它的感情色彩。
上闋共六句，接下來的五句按順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句「輕解羅裳，獨上蘭舟」，寫的是白晝在水面泛舟之事，以「獨上」二字暗示處境，暗逗離情。下面「雲中誰寄錦書來」一句，則明寫別後的懸念。詞人獨上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望雲天，偏起懷遠之思。這一句，鈎連上下。它旣與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句「雁字回時，月滿西樓」，則又由此生發。可以想見，詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈繞於詞人心頭的。
這首詞上闋的後三句，使人想起另外一些詞句，如「日邊消息空沉沉，畫眉樓上愁登臨」（鄭文妻孫氏《憶秦娥》），「憑高目斷，鴻雁來時，無限思量」（晏同叔《訴衷情》），「困倚危樓，過盡飛鴻字字愁」（秦少游《減字木蘭花》），以及「無言獨上西樓，月如鈎」（李後主《相見歡》），「玉樓明月長相憶」（温飛卿《菩薩蠻》），「明月，明月，照得離人愁絶」（馮正中《三台令》），其所抒寫的情景，極其相似。如果聯繫這首詞的起句，還令人想到李益的一首題作《寫情》的七絶：「水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。」詞與詩都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達了刻骨的相思，對照之下，更覺非常相似。
詞的過片「花自飄零水自流」一句，承上啓下，詞意不斷。它旣是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋「紅藕香殘」、「獨上蘭舟」兩句相拍合的；而其所象喩的人生、年華、愛情、離別，則給人以「無可奈何花落去」（晏同叔《浣溪沙》）之感，以及「水流無限似儂愁」（劉夢得《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到後面的五句，轉爲純抒情懷、直吐胸臆的獨白。
「一種相思，兩處閑愁」二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋「雲中」句的補充和引申，説明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的句子，如羅鄴的《雁二首》之二「江南江北多離別，忍報年年兩地愁」，韓偓的《靑春》詩「櫻桃花謝梨花發，腸斷靑春兩處愁」。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經鎔鑄、裁翦爲兩箇句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果。這兩句旣是分列的，又是合一的。合起來看，從「一種相思」到「兩處閑愁」，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴説此情已由「思」而化爲「愁」。下句「此情無計可消除」，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是「纔下眉頭，卻上心頭」了。
這首詞的結拍三句，是歷來爲人所稱道的名句。王阮亭在《花草蒙拾》中指出，這三句從范文正《御街行》「都來此事，眉間心上，無計相回避」脫胎而來，而明人兪彥《長相思》之「輪到相思沒處辭，眉間露一絲」兩句，又是善用易安詞句。這説明，詩詞創作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現新貌，融人自己的作品之中。成功的點化總是靑出於藍而勝於藍，不僅變化原句，而且高過原句。易安的這一點化，就是一箇成功的例子，王阮亭也認爲范句雖爲李句所自出，而李句「特工」。兩相對比，范句比較平實板直，不能收醒人眼目的藝術效果；李句則別出巧思，以「纔下眉頭，卻上心頭」這樣兩句來代替「眉間心上，無計相回避」的平鋪直敍，給人以眼目一新之感。這裏，「眉頭」與「心頭」相對應，「纔下」與「卻上」成起伏，語句結構旣十分工整，表現手法也十分巧妙，因而就在藝術上有更大的吸引力。當然，句離不開篇，這兩箇四字句衹是整首詞的一箇有機組成部分，幷非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘託，特別因與前面另兩箇同樣工巧的四字句「一種相思，兩處閑愁」前後襯映，而相得益彰。同時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機的《草堂詩餘評林》稱此詞「語意超逸，令人醒目」，讀者之所以易於爲它的藝術魅力所吸引，其原因在此。

（以下内容由 AI 生成，仅供参考。）

注釋

• 簟（diàn）：竹蓆。
• 錦書：書信的美稱。

繙譯

紅色的荷花已經凋謝，散發著殘餘的香氣，竹蓆也透出了鞦的涼意。輕輕地解開羅裙，獨自登上那精致的蘭舟。白雲中是誰寄來了書信？正是那排成人字形的雁群南歸的時候，月光灑滿了西邊的亭樓。 花兒獨自地飄落，水也獨自地流淌。一種同樣的相思，牽連著兩処的閑愁。這種感情沒辦法消除，才從緊蹙的眉頭上消退，卻又纏繞上了心頭。

賞析

這首詞是李清照的經典之作，通過對自然景物和內心情感的細膩描繪，營造出一種清幽、哀怨而又深情的意境。詞的上闋以景襯情，“紅藕香殘玉簟鞦”既點明了時節，又烘托出一種落寞的氛圍。“輕解羅裳，獨上蘭舟”，表現出詞人的孤獨和寂寞。“雲中誰寄錦書來？雁字廻時，月滿西樓”，則通過對書信的期待和對月景的描寫，渲染出深深的思唸之情。下闋直抒胸臆，“花自飄零水自流”，進一步烘托出一種無奈之感。“一種相思，兩処閑愁”，將情感從個人延伸到雙方，更躰現了感情的深沉和廣泛。最後的“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，生動地描繪出相思之苦難以排遣，情感表達細膩而深刻，具有很強的感染力，讓讀者深切感受到詞人的深情與哀怨。