暮秋獨遊曲江

唐 · 李商隱

荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。
深知身在情長在，悵望江頭江水聲。

名句

• 深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
• 荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。

譯文

荷葉初生時，春恨已生。荷葉枯時，秋恨又成。深深知道，只要身在人世，情意地久天長永存。多少惆悵，只有那流不盡的江水聲。

注釋

曲江：即曲江池。在今陝西省西安市東南。唐高適《同薛司直諸公秋霽曲江俯見南山作》詩：“南山鬱初霽，曲江湛不流。”
春恨：猶春愁，春怨。唐楊炯《梅花落》詩：“行人斷消息，春恨幾徘徊。”生：一作“起”。
深知：十分了解。漢揚雄《法言·問道》：“深知器械舟車宮室之爲，則禮由己。”
悵望：惆悵地看望或想望。唐杜甫《詠懷古蹟五首》之二：“悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。”

序

《暮秋獨遊曲江》是唐代詩人李商隱爲追悼亡妻王氏的詩作。此詩前二句寫荷葉的“生”與“枯”，暗示人生的變化；後二句感嘆儘管自己此身尚存此情長在，無奈逝者已矣，格調無限悽惋，將前兩句所蘊含的綿綿深情推向無以復加的新境。

賞析

劉熙載《藝概·詩概》獨推李商隱詩“深情綿邈”，這首悼念所愛者的小詩便是一篇很有代表性的佳作。
這首七絕雖都是律句，但句與句之間不盡符合粘對規則。作者故意讓一二句之間不對，二三句之間不粘，並採用其獨擅的字句重用的手法來敘事抒情。馮浩贊此“調古情深”，正說出了這首以律句所寫的古絕，聲調感愴悲涼，情思纏綿哀痛的特點。
“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”，詩一開頭就用緩慢沉重的語氣喃喃訴說起作者內心的憾恨。上、下句七字中有四字重複，類似的字句重用令人想起其七絕名篇《夜雨寄北》中關於“巴山夜雨”的吟詠，讀來自有迴環往復、似直而紆的情韻。這兩句賦中寓比，把無情的曲江荷葉化爲有情之物，彷彿荷葉的春生、秋枯都與詩人的哀思有關。句中春生、秋枯，恨生、恨成映襯對比，更豐富了詩的內涵。這樣，詩的前半從語氣、字句、修辭、寫法諸方面無不恰到好處地表達出悼亡的沉痛感情。類斯情事在義山的悼亡詩中頗有可印證者，取以參讀有助於對此詩內容旨意的理解。《房中曲》雲：“憶得前年春，未語含悲辛。”大中三年（849）春，王氏已患病。時義山因府主鄭亞被貶，罷桂管幕職落魄返京。夫妻久別重逢，無語凝噎。瞭解義山長年飄泊，依人作遊的經歷，自會對其詩中“春恨生”的含意有較具體切實的理解。第二年，詩人爲生計所迫，又不得不奔波千里，到徐州盧弘止幕府。《房中曲》又云：“歸來已不見，錦瑟長於人。”大中五年（851）春，義山徐幕罷歸，補太學博士，在京與愛妻一起度過最後幾個月的光陰。不幸王氏於秋天病歿。“柿葉翻時獨悼亡”、“秋霖腹疾俱難遣，萬里西風夜正長”這些悼亡詩名句，正可說明其“秋恨成”所指爲何。“人世死前惟有別”，義山伉儷情深，卻爲着仕途生計夫妻常常在分離中，王氏遽爾病逝，這給詩人留下極大的憾恨。只有知人論世，才能比較確切地把握其中敘事抒情的內容。
“深知身在情長在”一句無限悽惋，將前兩句所蘊含的綿綿深情推向無以復加的詩境。如此一往情深的悼亡語，正如其作於東川的《屬疾》詩所云：“多情真命薄，容易即迴腸。”他也只不過暫存人世，最爲傷心的是常常觸緒成悲，哀思難禁。不過，這一句顯得更爲沉痛哀絕，唯《無題》詩中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”的至情之語可以彷彿。詩情亦由此臻於極至的境界。
前三句是至情語，結句則新境再展，轉用婉曲語作收。又值幕秋之時，衰病垂幕的李商隱獨遊曲江，聞聲起哀，觸景傷情。“悵望江頭江水聲”，他似乎在悵望水聲，而不是在聽水聲。表面的視、聽錯亂，深刻地反映了他內心的悵恨茫然。通感所謂聲入心通，這裏正說明其聽覺、視覺、感覺的交融溝通。詩人所視、所聽並不真切，唯是思潮翻騰，哀痛難忍。曲江流水引起他前塵如夢的回憶，往事難追的悵恨，逝者如斯的嘆息。詩戛然而止，卻如曲江流水有悠悠不盡之勢。

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注釋

• 悵望：惆悵地看望或想望。

繙譯

荷葉剛剛生長的時候春恨便已産生，荷葉枯萎衰落的時候鞦恨已然形成。深深知道衹要自己還活在這世上，這份情就會永遠存在，惆悵地望著江頭聽那江水流動的聲音。

賞析

這首詩以景寓情，通過對荷葉春生鞦枯的描寫，巧妙地將人生的無常和情感的持久聯系起來。“荷葉生時春恨生，荷葉枯時鞦恨成”，春恨與鞦恨隨著荷葉的榮枯而變化，表現出時光流逝中情感的積累和變化。“深知身在情長在”則表達了詩人對情感的執著和堅定，衹要生命存在，那份情感就不會消逝。最後“悵望江頭江水聲”，營造出一種惆悵而悠遠的意境，讓人感受到詩人內心的惆悵和思緒的緜延。整首詩語言簡潔，意境深遠，情感真摯，充分展現了李商隱詩歌獨特的藝術魅力。